聲樂表演者在舞臺表演中易出現的問題及解決對策
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【摘要】隨著我國經濟的不斷發展，人民的物質生活水平隨之提高，人們對精神世界的需求也向著多樣化的趨勢發展，各種娛樂活動衍生，劇院、音樂會場、美術館，越來越多的藝術場館出現的人們周圍，我國文藝事業發展越發火熱。雖然發展勢頭良好，但我國在現代藝術領域畢竟起步較晚，在發展過程中出現了很多問題。本文就聲樂表演者在舞臺表演中易出現的問題進行了探究，分析了表演者各方面存在的問題，并提出建議和對策，希望對聲樂表演者能夠有所幫助。
【關鍵詞】聲樂表演者;舞臺藝術;情緒管理
【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A
聲樂表演是演唱者對藝術作品的個人演繹，通過個人的表演將作品的感情、思想傳遞給觀眾，是欣賞者與音樂作品之間的重要紐帶。一個合格的聲樂表演者，應當在舞臺上展現出自己成熟的聲樂演唱技巧與表演技巧，將自我情感充分融入作品之中。一個表演者，如果在舞臺上只展現演唱的部分，卻沒有生動的動作、表情，就難以將觀眾帶入作品的情感世界里，整個表演的效果會大打折扣。所以，聲樂演員在進行舞臺表演時必須做到“神形兼備”。
一、目前聲樂表演者在舞臺表演環節中出現的問題
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即興舞臺表演能力的缺失是許多聲樂表演者存在的問題，這部分表演者在日常的訓練中并不重視對即興表演能力的培養，導致其在正式表演時會受到情緒影響出現動作僵硬、忘詞忘曲的情況，嚴重影響演出效果。即興舞臺表演能力的缺乏，影響的不僅僅是觀眾的現場體驗，還會打擊演唱者的自信心，形成惡性循環。造成這一現象的主要原因在于許多高校的專業教師在教學時過于注重對演唱技巧的培訓養忽略了現場表現力的培養。此外，許多學生缺乏自我提升的意識。
?。ǘ┞晿繁硌菡呷狈ξ枧_表演意識
部分聲樂教師本身缺乏培養學生舞臺表演意識的教學理念，他們在教學過程中將大部分精力放在了對學生聲樂演唱技巧的培訓上，對于舞臺表演的看法相對簡單，甚至認為作用不大，這種想法會在教學過程中影響到學生的表演風格，導致學習者對舞臺表演的重視程度不高。然而，舞臺表演是一個整體的演出過程，要同時照顧到觀眾的聽覺和視覺，出色的舞臺表演也是對演唱者歌聲的烘托。
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舞臺表演意識能夠推動聲樂表演者朝著更加全面、綜合的方向發展，在磨練自身演唱技巧的同時注重自身藝術表現力的培養。舞臺表演也需要技巧，并不是簡單的手勢動作和面部表情。一個優秀的聲樂表演者，不論在技巧還是形體方面都應當是無可挑剔的。在現代聲樂表演領域，西方國家的發展時間更長，舞臺經驗更加深厚，許多精彩的現場演出依舊是我們國家無法模仿的。造成這種落差的根本原因在于我國的藝術表演專業領域沒有形成完整、系統的培訓體系，沒有將聲樂表演者的演出能力培養與藝術表現培養結合到一起。
二、提升聲樂表演者舞臺表演能力的相關對策
?。ㄒ唬┘訌娐晿繁硌菡攥F場舞臺表演意識
現場即興表演能力的缺乏，源于舞臺表演意識的缺失，這是整個教育體系的問題，需要長期的積累進行改善。所以，在聲樂表演者缺乏即興舞臺表演能力的問題上，大可以向西方國家學習。在西方聲樂表演培養體系中，采取橫向與縱向結合的方式，也就是演唱技巧與舞臺表演兩手抓，將二者結合，對學生進行訓練。在實際教學過程中，鼓勵學生隨時進行現場模擬演出，對學生的演出效果進行評價和反饋，養成學生的自我修正習慣。具體來講，培養聲樂表演者的現場即興表演能力要從以下幾點做起。首先，教師自身應當重視現場舞臺表演，主動學習西方的聲樂表演教學模式，取長補短;其次，聲樂教師在對學生授課時，可以營造更加自由、開放的教學環境，讓學生充分發揮，以此了解學生的個人特點和演出特色，從而有針對性地對學生進行培養;最后，學習者自身要積極參與現場表演的訓練，觀摩優秀的演出，學習他人優秀的表演技巧，不斷提升自我。
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舞臺表演意識能夠推動聲樂表演者現場表演效果更進一步，一個具有優秀聲樂表演能力的表演者，必定具備很強的舞臺表演意識，其對于舞臺表演的認識是深刻而且獨到的，在演出時將自己對于作品的理解和個人的情感充分融入到表演中，能夠讓觀眾切身體會到藝術的美和表演者的激情。要加強舞臺表演意識，表演者需要從內心深處熱愛舞臺表演這一藝術形式，要重視舞臺表演的每一個細節，這樣才能真正發現自身的不足之處并加以改正。經驗不足的表演者可以從模仿他人入手，學習中外聲樂大師的表演藝術，在學習的過程中添加個人的理解，最終形成自己的藝術表演風格。此外，藝術表演是情感與技巧的結合，表演者應當充分發揮想象力創設一個藝術環境，以此加強對作品的表現力度。最后，聲樂表演者還可以將自己的現場表演錄制保存，通過不斷回看找出自己的不足并加以改正。
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一個聲樂表演者豐富的藝術表現力是需要深厚的知識積累和長期的技巧訓練來支撐。一方面，聲樂表演中的表演技巧并不是表演者的隨性而為，而是一種專業的表演方式，需要表演者接受系統的訓練;另一方面，表演者要想完美地詮釋一部作品，就需要積累深厚的藝術知識，以綜合全面的藝術素養來理解一部作品。
三、舞臺緊張問題的調節與解決
聲樂表演者不僅僅要培養舞臺表演的藝術，提升藝術表現力，還需要加強對心理素質的訓練。登臺表演時出現緊張情緒是再正常不過的事了，適度的緊張能夠使演唱者集中精神，但過分的緊張情緒就會導致演唱者發揮失常，無法展現出自身的演唱技巧和舞臺表現力。所以，一個優秀的聲樂表演者必須有良好的心理素質作支撐。
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所謂“藝高人膽大”，一個聲樂表演者如果對自己的聲樂技術不夠自信，走上舞臺自然會膽怯。只有磨練出精湛的技藝才能自信地走上舞臺，展現風采。
?。ǘ┻x擇自己能夠駕馭的曲目
每一個聲樂表演者都有自己的演唱風格和適合的作品類型，演唱自己適合、喜愛的作品，能夠減少緊張情緒，更好地融入表演中。
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一場精彩的現場表演必然在正式演出之前經歷多次的彩排和走臺，只有完全掌握了整個演出的流程，在正式登臺后才能做到從容不迫。
（四）正確看待演唱失敗的過往經歷
每一個表演者都有失敗的經歷，要用正確的心態去對待自己失敗的演出，找出問題所在，不斷提升自己。
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事實上，一場演出對于聲樂表演者的體力消耗較大，表演者的身體狀況隨時會影響到嗓音條件和心理狀況，所以，保持良好的身體素質是順利完成現場演出的保證。
四、結語
近幾年，我國的聲樂表演專業發展速度很快，展現出了我國獨有的藝術特色和技術優勢，但相較許多西方國家的舞臺表演還存在許多不足。對此，藝術表演領域的專家學者、專業教師以及聲樂學子都應當對此引起重視，取長補短，推動聲樂表演的綜合性發展。
參考文獻
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作者簡介：郭笑含（1996—），女，蒙古族，河南鄭州人，鄭州大學2018級在讀碩士，研究方向：聲樂藝術。
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