動畫短片創作中的劇本結構
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摘 要：優秀的動畫短片離不開各個方面的緊密聯系和完美的配合，而劇本結構是動畫短片成功的關鍵，也是動畫短片的核心。優秀的劇本結構應該包括美術腳本、場景設計、特效、角色設定等，每一部成功的動畫短片都有一個優秀的結構。動畫劇本是決定動畫創作的類型，劇本體裁是決定動畫的復雜程度的指向標，決定了作品的故事內容、人物性格、情節以及主題。劇本內容的多少，決定故事結構和劇情的復雜程度，反之則就簡單。文章以短片《面的故事》的前期創作設計為參考，分析動畫短片故事劇本的創作思路和方法，通過對劇本結構的剖析，研究其劇本結構，詮釋動畫短片創作中劇本結構的重要性與運用。
關鍵詞：動畫劇本;故事主題;短片創作
好的影片不僅僅需要過硬的制作技術，更需要一個優秀的劇本結構。在當今動畫行業蓬勃發展的時期，就更需要劇本結構的優秀以及風格迥異的特點才能在眾多競爭中脫穎而出，無論是改編還是原創，我們都需要在傳統的創作思維方式中不斷突破，力求更優秀、多方面、多層次的創新。
成功的動畫短片是多方面、多層次共同努力的結果。從動畫片本身來說，在掌握相關的短片制作技術的前提下，一部動畫作品的前期劇本結構創作尤為關鍵，本文試從劇本結構的創作入手，探討動畫短片劇本結構的構成，并結合《面的故事》以此來探析。
一、關于劇本結構
劇本是短片的核心，而結構是劇本的核心。內外結構和組織方式是短片劇本的結構。在生活中，根據人物造型和思想內涵把動畫中的人物事件進行合理的組織和銜接而達到藝術價值的統一。劇本結構是否合理分配決定一部動畫電影的藝術價值與欣賞美感。
（一）劇本結構的概念
藝術創作的文本基礎是劇本，也是一種文學形式，劇本的作者是根據所寫的劇本以抽象、夸張、想象等方式創作的。短片的文學的依據是動畫短片的劇本，也是動畫短片的作者對于劇本的第二次的創作出發點。這是一種獨特的文體，接近文學，且是一切喜劇活動的根本的出發點。
對一系列的事件以及人物進行不同層次的輕重以及主次的合理組織安排，是劇本作者根據主題的內涵和表現的內容，而達到劇本在作者心中想要達到的最終效果，劇本的根本框架是劇本結構。
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1.弗蘭泰格金字塔
弗蘭泰格是19世紀德國的新古典主義理論家，“弗蘭泰格金字塔”是其在《戲劇的技巧》中提出來這一金字塔觀點，分為五個部分：第一部分是介紹（介紹劇本中講述的場景、人物的背景資料;第二部分是上升（指將劇本中設定好的各種即將發生的事情慢慢引向高潮的各種情景，在這之中主角與人物、人物與人物之間的矛盾與阻礙逐漸顯現）;第三部分是高潮（是劇本張力的最強最深處）;第四部分是下降（在劇本的高潮過后，沖突開始顯現，將情景引向最后最大的災難或者成功，之后表示整個事件即將結束）;第五個部分是結局（將劇本的事情的謎底揭露，所有的劇情完成且表示故事的完美結束）。
2.三段式結構
三段式結構由建置、對抗、結局組成，在《電影劇本寫作基礎》中由希德·菲爾德提出。這是一種相比較其它結構而言更為獨特的影片的建構方式。用三段或者是更多的結構將動畫短片分解并且排列，這種方式打破了傳統的按照時間順序進行的線性敘事的結構。由于在三段式中結構和技巧具有實驗性和創新性，所以在實驗短片中常常出現這種三段式結構。
3.黑格爾“沖突律”
這種三段式的短片構建結構，是一種特殊的非線性敘事結構，而這種解釋是具有普適性的。這種結構用三段或者三段以上的段落結構將短片分解重組，打破了短片按照時間順序進行線性敘事的傳統方式。三段式分別是起因、經過、結果，而最后的這個結尾必然是故事情節的最終走向。
哲學理論體系中演繹出了黑格爾的悲劇沖突論。這種學說體現了“美是理性的感性”的一種美術學的思想，這種理論體系說明了動畫短片是以產生的沖突來展現藝術特點的敘事結構，黑格爾繼承并更高程度地發展了古希臘亞里士多德的學說。
二、關于劇本結構創作的探析
要寫好一個劇本，首先就需要構思故事的主角以及配角等的人物關系、主要表達的思想、情節的轉折高潮等多方面的配合。每個國家都有自己編寫劇本的規律，如美國的劇本為先介紹開端，設置人物之間的矛盾、解決矛盾，再設置不同人物與主角之間的矛盾，再解決矛盾，最后完美結局。而中國也有自己的四字規律：起、承、轉、合。
（一）確定劇本主題
主題的確定，分為以點出發與以面出發這兩種方式。在現實生活中，我們經常會遇到某些人、事、物，并以此來展開一段故事，在創作時圍繞某一點增加情節、關系，創造出獨屬于某一事物的關系網，且融入動畫創作中，那就是以點出發的方式。當我們進行動畫創作時，沒能夠融入其中的元素時，需要我們從大方向、大范圍選擇自己的主題，豐富主題，這是以面出發的創作方式。
不論以何種創作方式出發，在創作之初必須先想好要寫一個怎樣的小故事，這個故事的主題必須是明確的、有內涵的、毫不懷疑的、能夠讓觀眾了解主題的故事。必須從開始到結束緊抓該主題，雖不用刻意特征指向，但也需要在畫面的表現形式以及創作的表現形式中突出，這也是一種主題的表現。
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一般來說獲取劇本的途徑有以下三種：第一種是自己根據自己的靈感元素創作劇本;第二種是選購一部已經完成的成品劇本;第三種是雇傭一個編劇來根據自己的思路編寫劇本。不管是以何種方式獲得劇本，都需要為主角創建一個或者多個故事，先闡述出主角的人物特征，突出主角個性。擁有一個簡潔明了的故事線索，加強故事框架的結構，使故事情節更加戲劇化且人物個性特征更為夸張，這樣才能夠牢牢抓住觀眾全部的注意力。
不論動畫短片還是動畫長片，都是人們想象力的產物，從動畫短片劇本創作的角度來說，首先需要豐富的想象力。如美國動畫片《海底總動員》父親萬里尋子的故事就很單純，故事線非常單一，但卻在尋子過程中，把奇妙的海底世界和人性化的海洋生物非常妙趣橫生地展現出來，把這些通過想象力展現出的世界與動畫這種能無限加入想象力的表現形式結合在一起，最大化地豐富了想象力、創造力，可謂是相得益彰。 最后一步就是動畫角色的塑造，在動畫劇本相應的動畫人物塑造過程中，人物形象的塑造相比場景的塑造是非常重要的，不論是真正的人物形象塑造，還是擬人的形象塑造，都需要加強對人物形象和個性的塑造，如“米老鼠”“大白”“龍貓”“海綿寶寶”等人物形象鮮明生動，人物性格具有典型性、代表性。對人物著力表現，圍繞著人物展開故事，發生矛盾，解決矛盾，所有情節的設計或直接或間接圍繞主人公展開，更易突出人物形象，使觀眾記憶更加深刻。
三、劇本結構在動畫創作中的作用
一般來說，大多數影片結構都是從開始把一個簡單的小意圖更加曲折夸張，更加劇情化，賦予全新的結構過程，這其中的過程就是劇本結構的主要框架。通過這個小意圖而誕生的劇本結構，將對生產的劇本以及短片起著指導作用。
劇本結構就如同房子的地基和框架，只有劇本結構合理，才有劇本的成功，之后才有動畫短片的出現與最終的成功，被人們所認可、熟知。動畫是一項“賦予生命”的藝術創作，而劇本結構是賦予動畫“生命”的藝術創作。
四、動畫短片《面的故事》的劇本結構與難點
（一）《面的故事》劇本主題的表達
動畫短片《面的故事》的主題思想是通過乞丐撿到一個錢包然后用其中的錢吃了最渴望吃的面，最后去投案自首，來反映現實生活中這一群體身上的善美品格，并呼吁社會對這一群體的關注。本片的故事情節主要由三個部分組成：第一部分是乞丐自主報案;第二部分是自我講述了撿錢包的過程以及去吃面的過程;第三部分是乞丐輕松地從警察局出來。
動畫短片《面的故事》主要是采用寫實的美術風格，以乞丐在警察局審訊室的自我講述為載體，通過自我講述，描繪了乞丐艱辛的生活以及人性不分貧賤的善美的故事。故事隱喻了當下社會人性中的善與美的缺失，同時表現了君子愛財，取之有道。
（二）《面的故事》的劇本風格表現
一般意義上來說，對于反映社會現實性質的題材，比較適合采用寫實的美術風格進行表現，因寫實的美術風格更接近現實，更易于使觀眾理解人物關系，更加感同身受，更能體現出該主題所想表達和反映的社會現狀和人們現實生活的表現。在動畫短片《面的故事》，主要采用了寫實性的美術風格對片子中的角色和場景進行了設定，人物、場景都更加真實化，劇情更加接近現實生活，體現出人性的設計，也更能夠體現出本片想要表達的思想。
五、結語
劇本的結構，普遍認為是需要符合大眾漢語審美，是劇作者根據表現的內容和主題內涵，對一系列人物和事件以不同的輕重主次進行合理的組織安排，達到一個劇本最終想要達到的效果。好的劇本創作需要針對市場，適應當下市場環境，在起承轉折的堅實基礎以及中國優秀傳統文化的基礎上，以點帶面地拓寬劇作者對于劇本以及劇本結構的更加豐富的創作能力以及天馬行空的想象力。同時要打破一般動畫短片劇本只針對低齡年段的人群的需求，讓動畫劇本能夠適應各個年齡階段的人群，更加緊密地跟上21世紀的社會發展步伐，符合觀眾審美標準，解決觀眾觀看的心理需求，有針對性地創作劇本，做好市場與心理的研究調查，有階段、有層次地使劇本能夠適應各個年齡階段的人群。
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作者單位：
廣西城市職業學院
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