西安地區民間剪紙圖形在家用飾品設計中的應用
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摘 要：本文將從西安地區民間剪紙圖形的地域特色、表現技法、審美特征等藝術風格角度進行深入、全面的歸納和探討，并對西安地區民間剪紙圖形在家用飾品設計中的創新與應用進行了研究和分析，以期為西安地區民間剪紙的研究提供一種思考方法和理論資源，為西安地區民間剪紙在家用飾品設計中的應用拓展更多新的空間，使人們可以更好地理解西安地區剪紙的藝術內涵和文化意蘊，并把西安地區民間剪紙圖形及其精神理念發揚光大。
關鍵詞：民間剪紙;圖形;家用飾品;現代設計
0 引言
西安地區的民間文化藝術資源豐富，其中剪紙作為西安地區最為流行的民間文化藝術形式之一，以其獨特的藝術風格特征傳承著中國傳統文化的藝術魅力，反映著西安人民最純真、最樸實的民族精神及民族凝聚力。剪紙作為西安地區的民間技藝，它不僅是民族文化的傳播者，還是地方特色、審美心理及精神情感的物化藝術，每一個剪紙圖形都具有不同的文化意蘊與內涵。在傳承和研究本地區傳統文化的基礎上，找出西安地區民間剪紙圖形與現代家用飾品設計的契合點，從西安剪紙圖形藝術風格的角度出發，運用現代的思維方式對這一傳統文化進行獨特構思與創新設計，設計出既具有時代氣息又擁有本土藝術特色的家用飾品，是當下設計師迫切需要解決的問題之一。
1 西安地區民間剪紙圖形的藝術風格
1.1 西安地區民間剪紙圖形的地域特色
西安有著數千年獨特深厚的歷史文化積淀，它位于黃河流域中部關中盆地，是漢族文化的發源地之一，創造了黃河中游的輝煌文明，是中華民族古老文明的重要發祥地。西安地區民間剪紙藝術作為一種西安民俗符號，它代表著西安人民的民族精神、博大精深的傳統文化以及道德傳統，影響著這里土生土長的傳統文化藝術，是一種非常重要的民間文化藝術形式。西安地區剪紙在內容表現上題材豐富、風格多樣，一是近距離反映現實、貼近生活，二是繼承傳統，主要有石榴、牡丹、蓮、鳥、蛙、鹿、笙等紋飾，與象征著文化、幸福吉祥的圖形紋飾八寶、四藝、八吉祥、二十四孝、暗八仙等巧妙結合，展現出西安地區剪紙精美細致的輪廓、大方清秀的造型以及豐富的文化內涵。從西安窗花剪紙圖形內容來看，常用的題材有招財進寶、八仙、梅蘭竹菊等，體現出濃厚的民間儒家文化特征，也反映了西安地區農耕文化的主流核心思想。由此可見，西安地區民間剪紙圖形深沉雄大、粗獷、質樸。
在西安周邊的農村地區，逢年過節時創作的剪紙多以戲劇人物為主，也被稱為“戲文”。西安人喜歡看秦腔戲劇，劇中的許多人物如威武豪邁的武士、風趣滑稽的三花臉、柔和清麗的小姐等，藝人們會用剪紙的形式把他們的形象惟妙惟肖地刻畫出來。這些戲文會把過節時的窗戶變得更加優美、豐富多彩?？偠灾?，西安地區的剪紙大方舒展、古拙質樸，具有鮮明的農耕文化特色。
1.2 西安地區民間剪紙圖形的表現技法
西安地區民間剪紙中的圖形紋樣豐富多樣，其中有表現藝術審美作用的裝飾紋，有表現吉祥寓意的象征紋，有表現外在結構的輪廓文和內在特點的特征紋。
西安地區民間剪紙藝術在長期的創作實踐中，逐漸形成了自身所特有的造型語言，如鋸齒紋、花瓣紋、線紋、月牙紋、柳葉紋等，這些基礎紋樣是西安剪紙藝人們對于現實生活物象的高度凝練與概括，具有抽象的圖形紋樣特征，剪紙藝人們可以利用這些基礎造型創作出許多內涵豐富、形式新穎的剪紙作品。
鋸齒紋在西安地區民間剪紙圖形中的應用是最為廣泛的，是最具代表性的基本紋樣之一，在民間也被稱為牙牙紋、抖毛毛、毛刺紋等。鋸齒紋是指兩條直線相交形成的一種排列均齊并具有尖銳感和明確方向感的鋸齒紋樣，常用來表現事物的質感、量感和層次感。鋸齒紋的方向、大小、粗細、剛柔、疏密與尖銳度不同，所產生的剪紙紋樣的形狀特點也各不相同。非常精細的鋸齒紋，可以表現出精巧細致的感覺;寬而短的鋸齒紋，可以表現出粗獷大方的感覺;曲線的鋸齒紋，可以表現出溫婉柔和的感覺;直線的鋸齒紋，可以表現剛勁有力的感覺?；ò昙y，它像一朵單獨的花瓣，也像月缺時分的月亮，是一種彎曲的，通過不同長度、寬窄、剛柔、粗細呈現花瓣的紋樣，具有一定弧度。線紋，以柔和優美、生動流暢的線條來傳達美感信息，主要運用在外部輪廓的塑造和內部結構的點綴。月牙紋，主要是指剪紙紋樣的圖形形狀和彎曲程度近似月牙的形狀，主要用于動物的眼睛，人物四肢線條及身上的花紋等，它是一種短而靈便的圖形，在剪紙過程中運用較多。柳葉紋，在剪紙圖形中的形象就像柳樹的葉子，在剪紙圖形中常常表現為植物的造型、花蕊、葉子等。
1.3 西安地區民間剪紙圖形的審美特征
西安民間剪紙作品創作十分注重生動的形式美。剪紙藝人們的創作技法大都強調流暢自由的線條和色彩的和諧搭配，注重對局部細節的刻畫和描寫，充分體現出“宏大”的形式美感。剪紙藝人們在刻畫作品圖形造型時主要采用外輪廓和內部裝飾紋樣相結合的手法，通過夸張變形的藝術造型方法、豐富多變的形式、奇巧的構圖等，使作品極具裝飾意蘊，形式飽滿又獨特。這些裝飾紋樣在豐富作品創造力的同時，也擴大了作品的影響力，賦予了剪紙藝術新的生命力。
西安地區剪紙在藝術作品創作過程中都追求完整、圓滿、美好、空靈的意境之美。“圖必有意，意必吉祥”，強調一種內在精神主旨之“意”的表達以及藝術創作之“理”與美好生活愿望之“情”的緊密交融。在西安民間剪紙作品中，藝人們無論是刻畫人物、動植物還是生活場景等內容，在畫面中都力求形式完美、全面、巧填空白，使畫面呈現出一種圓滿完整的狀態。這種民間技藝由于受環境和藝術教育普及程度的限制，在剪紙的構圖造型上并不講究透視、構圖、比例規律等方面的真實刻畫，而是通過自己的生活經驗、直覺及主觀的創作思維，發自內心地表達藝人們認為的美，他們的作品對造型進行變形夸張，但又符合形式美法則中的變化、連續、對稱、均衡等法則，又將不同視角、不同時間和空間的圖形組織在同一個畫面，呈現出一種心理上的“完美”效果和生命形式的圓滿。在西安民間剪紙中，藝人們刻畫的形象大都飽滿完整，如呂國嶺的《百雞圖》《長征組歌》，楊凡的《人物肖像》等中，在刻畫形象正面、側面時，必將雙眼雙耳、雙手雙腳等都刻畫在畫面上，表現手法非常完整，線條連貫清晰，盡善盡美。 2 西安地區民間剪紙圖形在家用飾品設計中的創新與應用
2.1 象征性剪紙圖形紋樣的創新與應用
西安地區民間剪紙圖形中經常采用一些象征和暗喻手法，主要是作者把自然界中一些真實存在的物象加以創造并根據個人的生活經驗進行分類梳理，將其融入剪紙民俗文化的范疇，創作出具有很強象征寓意的剪紙作品，是剪紙藝人們集體智慧的結晶，意蘊悠長。藝人們在創作不同題材的剪紙作品時，都從作品的內部傳達著人們對美好、吉祥、幸福和如意生活的向往等象征寓意。比如，魚象征著富足有余，石榴、葫蘆和葡萄等象征多子，雞象征著大吉大利，桃、鶴象征著長壽，菊花象征著平安，牡丹象征著富貴，百合象征著百年好合等等。
在家用飾品設計中加入剪紙圖形中的象征意蘊，可以豐富家用飾品設計的文化內涵和藝術底蘊，使家用飾品設計中融合剪紙藝術的傳統理念而更具時代感?！赌昴牯~?！芳矣贸榧埡性O計，主要將福字與魚圖案紋樣相結合，其中魚常用來象征富裕、吉慶和幸運，福字象征人們祈求萬福降臨的美好愿望，將這兩種寓意吉祥的圖案進行重復有序的排列，使其相互關聯、相互融合，以形成強烈的秩序感。在色彩上主要運用藍、紅顏色表現一種傳統的韻味，使作品自然又生動，整體感覺熱烈而祥和，使家用抽紙盒以一種全新的狀態體現著民間剪紙藝術的獨特魅力。
2.2 意象剪紙圖形紋樣的創新與應用
意象造型是剪紙藝術的靈魂，主要通過自我意識、直覺、想象、聯想等方式來揭示事物的文化內涵，它拋開了客觀物象的真實性，是剪紙藝人們通過客觀物象來表達自己的主觀情感及對生命的感悟。這種主觀意象是由剪紙藝人們自身的文化修養、民俗風情、人文環境等因素決定的，他們注重主觀的理想和意愿，對待事物有一種自我藝術感，將生動靈活的造型特征與自身的文化藝術修養結合起來，創作出個性化的民間剪紙藝術作品。
此系列設計是以西安地區民間剪紙中的蝴蝶、喜鵲、花草為設計靈感，經過概括、提煉、整合后設計而成的相框飾品設計，用以表達吉祥如意、喜上眉梢的美好祝愿。在技法上采用的是鏤空設計，顯得更為輕巧，讓作品有種韻動的感覺。蝴蝶、喜鵲的圖案造型設計簡潔古樸，線條簡單流暢，增添了飾品本身的形式美感。這件作品在虛實的交錯中完成了現代風格對于剪紙傳統題材的表達，使設計作品蘊含了極簡的設計與傳統的文化元素，既符合我們對現代設計以及家用飾品設計的期望，又使設計作品具有鮮明的民族特色?？傊?，在家用飾品設計中，把西安地區民間剪紙圖形與家用飾品設計相結合，既增強了西安地區民間剪紙藝術的生命力，也提升了家用飾品設計的表現力與影響力。
3 結語
西安的民間剪紙作為西安地域文化的代表之一，具有極強的地方文化特點，西安的民間剪紙中處處透露著西安人特有的豪爽與純樸，在雄渾中透露著人們的生活激情，它凝練著秦人數百年來的生活記憶和期望。研究西安地區民間剪紙圖形，將其與家用飾品設計相結合，將為西安剪紙文化的發展帶來新的生機與可能。
本文通過對西安地區民間剪紙圖形的地域文化、表現技法、審美特征進行分析，總結出西安地區剪紙造型嚴謹、稚拙，風格純樸、粗獷，造型大方清秀的特點，得出西安剪紙紋樣最常用的紋飾有鋸齒紋、花瓣紋、線紋、月牙紋、柳葉紋等，西安地區剪紙在藝術作品創作過程中都追求形式飽滿、完整、美好、空靈的意境之美。總之，西安民間剪紙的圖案造型生動別致，體現了人民群眾的審美意識。傳承西安剪紙藝術的精華，不是表面的抄襲，而是通過當代人的審美運用更加豐富的媒介和表現手段來呈現剪紙圖案。將西安民間剪紙圖形這些具有鮮明個性和強烈民俗特征的形象運用于家用飾品設計中，將為我們提供豐富的視覺藝術資源。
參考文獻：
[1] 張榮笑.陜西民間剪紙在家用飾品設計中的應用[J].華章，2013（14）：86.
[2] 王普.陜西民間剪紙在軟裝設計中的應用研究[D].西安工程大學碩士論文，2017.
作者簡介：高愛香（1971—），女，河南沁陽人，教授，主要研究方向：藝術設計。
王曉霞（1987—），女，山西運城人，講師，主要研究方向：藝術設計。
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