從麥金托什的家看火爐在西方室內空間的作用
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作者: 王玨
夏爾.羅尼.麥金托什(1868-1928)是英國當代最著名的建筑和藝術大師之一，也是新藝術運動的代表人物，在英國建筑和藝術領域擁有不可取代的地位。本文主要是通過參觀和學習地處格拉斯哥，麥金托什的家中火爐的設計，進一步分析火爐在西方室內空間中的重要作用。在格拉斯哥南公園大街78號至今保留著麥金托什和麥克唐納夫婦于1906至1914年間居住的寓所，室內的所有裝飾和每一件家具和藝術品的設計均出自麥金托什夫婦，這個時期也是麥金托什最具有創造力和收獲愛情生活的黃金歲月。正如麥基恩（英國學者）在書中所說：“多年前這對藝術家還如同黑與白的兩極，現在從他們傳統的婚姻中相聚在此，成為兩個重疊交錯的圓”。這間寓所正是那一時期這對年輕藝術家生活和心靈的家。當我們踏入寓所，穿過底層窄而高的玄關和灰褐色的餐廳，再拾步走上二層，映入眼簾的是一個寬大的、L型、亮白色的畫室和工作室，三樓則是純白色的主人臥室。你會發現在這個約一百平方米的寓所里，處處洋溢著藝術和愛的氛圍。而本文，我將單從麥金托什畫室中的火爐這一細節展開去。
麥金托什夫婦首次設計和制作這個火爐是在1900年他們婚后的第一間寓所內（梅因斯大街120號），隨后與一些家具一起搬到南公園大街78號?？梢?，這件火爐在這對心靈和藝術家伴侶的心目中具有多么特別的意義，這也是他們生活和愛情的見證物。就如建筑師理查德.格洛斯特在RIBA的一篇文章中所闡述的：“壁爐總是成為幾個世紀以來室內空間里必不可缺的建筑元素。在冬日里的格拉斯哥，麥克唐納和他丈夫會坐在畫室的壁爐前分享著他們的藝術、靈感和愛情。這是兩個充滿幻想的靈魂進行幸福交流的美麗空間”。這對夫婦的好朋友也曾經在回憶錄中提到他們的寓所總是那么漂亮和清新，一堆鮮紅跳躍的爐火、一份鮮美的蛋糕和下午茶，伴隨著主人的美好心靈和許多歡笑，多么溫情和充滿愛意的家。壁爐作為家的中心溫暖著這對藝術家和到訪的朋友們。
那么火爐究竟為何在西方社會中占有如此重要的地位？下面將會具體從以下三個部分進行論述。第一部分：火爐的人類社會學和歷史文化根源。第二部分：火爐在家中的角色―是人類生活的空間和心靈的中心。第三部分，進一步學習麥金托什畫室火爐的設計，總結其對我們今天設計的積極意義。
1.社會人類學和歷史文化
火爐已經成為人們心目中充滿懷舊情愫的“心靈家園”，這起源于其廣闊的人類社會學和歷史文化背景。而在歷史上，火對人類來說是充滿了不同凡響的象征意義。運用火，人類生命得以延續、文明不斷發展。從開始的用火警示野獸到后來用火煮食，再之后用來取暖和照明。很難定義最早是什么時期火成為了家的一部分。但據最早的相關歷史考證，在公元前十二世紀有了火爐的記錄。眾所周知，羅馬和希臘的房子的天花中心都具有一個開敞的洞口用于排除煙霧。事實上，火是構筑了家庭生活的一項重要資源。在西方，希臘神話中有灶神―赫斯提，而羅馬則是澤斯帕。值得一提的是，西方最早地用火作為和平和教化的象征意義的是古希臘的奧林匹克運動，始于公元前776年。根據韋斯利在文中論述，在古代羅馬的建筑中，墻體分隔外界以提供對人類的保護；而火爐則在屋子的中心提供溫暖和食物。作為一種自然的能量，火將生命注入到建筑世界。毫無疑問，火爐是屋子的中心，提供人們圍在一起交流、煮食、驅除寒冷的空間，使人類文明得以不斷進步?；仡櫽P于火爐的歷史，十六世紀之前，火爐還只是房屋中一種加熱的裝置，之后也具備一些視覺裝飾的需要。到了十七世紀，特別是在一些富有的人家，流行在臥房中刻意設計一個豪華的火爐。隨后，人們考慮火爐的舒適度和裝飾性甚至遠遠大于了其功能性。到了十八世紀，隨著科學技術的發展，火爐也不斷地更新著。十九世紀末在浪漫主義風潮之前，火爐通常都以鑄鐵和瓷磚來裝飾表面。到十九世紀末隨著燃氣和電的產生，重新定義了火爐在房間內的含意。隨著新藝術運動的到來，又一次顛覆了原中世紀式樣的火爐，特別在歐洲大陸包括維也納、布魯塞爾和巴黎，涌現了出了一批具有創造力的激進主義設計師。在這個時期，麥金托什在他的室內和火爐設計中發揮了充分的創造力，形成了新的藝術風格。他成功融合了形式和功能，在幾何線條中組合小構件和鑲嵌物，形成極其獨特和完美的設計風格。
2.火爐在家中的角色
火爐在家中充當怎樣的角色？它不僅僅是一種取暖的裝置，更重要的是家庭中具有象征意義的一個符號?！盎馉t和家”一直是令人喜愛的英國諺語，幾個世紀以來，英國人家的場景幾乎已然是人們心滿意足地圍坐在一個燃燒的火爐前。當人們想家時，往往會呈現這樣的畫面：在圣誕節的夜晚，通過積雪的窗戶往內看，家庭成員們圍坐在一個火光閃爍的火爐面前，熾熱的火焰、豐盛的食物、滿足的笑容和歡快的氣氛。正如希爾所說：“每一個人，從貧窮到富有，冬日里對火爐的依賴已經成為家庭生活的一個縮影。而單詞火爐‘hearth’的另一個解釋正是 ‘家’的意思?；馉t構造了一個浪漫和溫馨的家庭生活，它一直能喚醒人們對家甜蜜的回憶。英語單詞“fireside”也有兩個解釋“家”和“爐邊”，它可以說是人類生活和建筑之間的平臺。申裴爾在《建筑的基本元素》中提出：“建筑的基本元素有四個，屋頂、土墻、場地和作為整個建筑精神中心的火爐，不容置疑火爐是最為重要的元素”。這是因為火爐是房屋的中心、家的靈魂，是人類生存的精神和能量的渴求?；馉t不僅溫暖人們的身體還是精神的寄托，這也是家的真正含義。直到今天，火爐仍然是西方家庭生活的中心。
3.麥金托什畫室火爐的形式和特征
在麥金托什寓所畫室的這款火爐是從梅因斯大街的畫室搬過來的。松木材質、白色油漆，加上非?，F代的鑄鐵柵欄，長2.46米，高1.56米，深0.454米。一個長長的幾何圓弧形的壁爐臺面，下方左右對稱地布置兩個方形小壁龕，中心是一個黑色銅質的爐膛，底座則是等寬的黑色鑄鐵，兩只白色麻布坐墊強化了黑白色調也使得硬質和柔軟的材料獲得對比。麥基恩這樣評論：“爐前的兩個坐墊是主人的波斯貓的取暖之處，相同寬度的鑄鐵底座和木作爐身的設計是為了使重心得到平衡，同時也兼顧到清除爐灰的功能”。實際上，火爐的長寬及爐嘴在整個構造中的比例都非常接近于黃金分割。這些都來自于麥金托什那近乎苛求的設計品味，他總是可以將作品幾何分割到近乎完美的境地。作為新藝術運動的先鋒人物，麥金托什開創了冷色調、典雅、令人印象深刻的線條設計風格。簡潔而富有邏輯的結構被明顯地展現于這款火爐的設計中。而在色彩上選用了黑白色調，打破了英國當時傳統和民族的用色觀念，成為當時的“新藝術”。麥金托什喜歡在設計中運用鐵藝，但有別于傳統的式樣，成為現代家居的新形象。
麥基恩這樣評論：“麥金托什的畫室理所當然是現代設計歷史上最獨創和重要的室內設計”。今天，參觀者來到格拉斯哥仍然可以看到這個黑白色調的壁爐。完美的比例和細節讓人懷疑其真實性。家的溫暖舒適原來可以這么直接地來源于某件具體事物，更重要的是這件火爐曾陪伴這對藝術大師生活和工作，成為他們某種意義上的精神家園。
4.總結
通過學習麥金托什的設計，和對人類社會學和西方建筑史的學習分析，我們可以肯定，作為建筑主要四大元素之首，火爐一直在人類文明發展中占有重要角色。今天的現代生活中，火爐依然是家的中心，這個名詞也逐步成為喚醒人們對家的溫暖、舒適想象空間的符號。麥金托什畫室里的火爐是他的一件藝術珍品。在蘇格蘭的冬天，這對藝術家夫婦總是在畫室的火爐前工作，婚后的十四年的時間，正是他們人生最美好的時光都在這里度過。特別重要的是這件火爐所運用的幾何線條中組合小構件和鑲嵌物的手法一直影響著麥金托什的設計，使他在以后25年中逐步成為現代和簡約室內設計風格的先驅人物。一百多年過去了，直至今日，這件作品仍然是現代的簡約風格的典范，值得我們今天的室內設計師們思考和學習。
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作者簡介：王玨（1975―），女，上海維英建筑設計有限公司，室內設計工程師。
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