茗茶紫甌日月長，藝海人生底蘊厚

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　　 初見徐元明大師，給人的感覺是精干、謙和、睿智，他很好客，每次有客人來拜訪時，都會提前泡好功夫茶在等待客人的到來。我們無意中看到陳列于櫥窗里的榮譽證書，對此徐元明大師淡然一笑地說“榮譽只代表過去，最重要的是不斷努力、持之以恒。”他說，“宜興紫砂是獨特的資源和文化，我們應該珍惜，應該發揚光大，這是我們紫砂藝人的責任?！?
　　 徐元明大師一邊招呼客人品茗，一邊侃侃而談他的紫砂情懷，從其豐富的紫砂語言中，能感受到他對紫砂的獨特情感，我們對他也逐步有了一個立體的了解……
　　 徐元明1964年9月生，是土生土長的宜興丁蜀人，從小受到陶都獨特陶瓷文化氛圍的熏陶，對宜興紫砂藝術有著濃厚的興趣。1983年考進紫砂二廠，開始師從王振國學制花盆，徒工畢業，與徐建國師弟兩人考進試制組，工廠重點培養。后調到研究所又隨徐漢棠大師學習造型設計及手工制壺技藝，師從大師從基本功訓練開始。學技的過程，有一套嚴格的程序和規矩，每一道工序都有嚴格的訓練過程，對制壺工具的要求、制壺過程及順序、手法，甚至連工作臺上的水罐、抹布及小工具的擺放位置都各有講究。名師的言傳身教加上自己的努力，徐元明進步迅速，1986年就獲得無錫市工藝造型設計獎，對于這段師生緣，徐元明倍加珍惜。
　　 多年來，徐元明刻苦鉆研紫砂傳統技藝，作品格調日益成熟，并以制作松、竹、梅見長。在方、圓、花貨各式壺中都有成功創作。他的壺都是純手工制作的，光素器、筋紋器、花器、方器等等無一不精。他的作品力求在傳統技藝上變化創新，富有時代氣息，技法俊秀細膩，人文內涵豐富，逐漸形成獨特的風格。所制作品靈動而富有活力，善于從自然生活中吸收美的元素，加以個人的理解和創新，使得每件作品都栩栩如生，深入人心。他的制作技藝已經達到爐火純青的地步，基本功十分扎實，藝術修養十分深厚。代表作品有“摯友三陶”、“大圓僧帽壺”、“圣桃大提壺”等，這些作品均被臺灣、香港等地知名收藏家所收藏。
　　 長期的辛勤耕耘，徐元明也獲得了豐厚的回報。1990年設計的“五件石松茶具”獲藝術評比一等獎，2000年被授予“中國紫砂優秀中青年陶藝家”榮譽稱號，2001年設計的“君子情”作品獲中國工藝美術精品博覽會傳統藝術金獎，2002年設計的“駝竹”作品獲中國工藝美術首屆“華藝杯”銅獎，2003年獲得北京珍寶苑評選的“十大紫砂名人”榮譽稱號。
　　 現在徐元明已是研究員級高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師、江蘇省陶瓷藝術大師。事業上雖然取得了很大的成就，但他仍然潛心于自己的藝術創作。直至今日，他每天都要花幾個小時的時間來構思、畫圖、設計制作造型，對一把壺在動手前，都要作好每一個線條、每一處細節的精心設計。徐元明大師不為利所惑，堅持職業操守，堅持全手工傳統制作，“做壺先做人”、“用作品說話”是他的做人原則。他認為“做壺要用心，手到意到心到，做出來的壺才有精氣神、有神韻、有靈性”。
　　 以心之執著達藝之極致，他不僅注重紫砂藝術實踐，還從理論的高度不斷總結自己的創作經驗，先后撰寫了《傳統紫砂壺的概況及欣賞》等論文，展現了大師追求工匠精神的心路歷程。積極參加天津、廣州、北京等地組織的各種紫砂研討會，通過交流開闊視野，提升自己的藝術學養。參加中國工藝美術學院的紫砂藝術高級研修班，從理論上不斷充實、豐富自己，自覺地實現從紫砂藝人到紫砂藝術家的角色轉變。
　　 除了自己在藝術上的成就外，徐元明大師也自覺地為紫砂行業的發展發揮著自己的作用，帶徒授藝也是他的一大工作內容。帶徒過程中，他嚴于律己、為人師表，首先從人品、藝品上言傳身教，對弟子的要求極高。弟子們如有得意之作，拿去征求他意見的時候，一般聽不到他的表揚，更多的是批評和教誨。他常告誡弟子們，作為紫砂人，應該感謝前人留下的紫砂文化財富，要低調做人，日積月累，專心致志，厚積薄發，只有這樣才有可能取得成果。正是他的高標準和嚴要求，如今他的許多徒弟已成為紫砂行業的中堅力量。此外徐元明大師在2010年還分別被聘為宜興陶瓷實訓基地專業培訓指導老師及南京師范大學兼職教授，并任中、高級專業技術人員紫砂造型測繪老師，作為當今紫砂實力派的他在更高層次上為宜興紫砂的人才培養做出著貢獻。
　　 徐元明大師是一個追求完美的人，對紫砂藝術有著執著的追求。他是徐漢棠大師的高徒，也是大師的得意門生。多年以前，大師為他題寫了一幅字：“功底扎實，前途有望”，既充分肯定了他的刻苦努力和取得的成就，也對其傳承紫砂寄于了厚望。徐元明始終對恩師滿懷感恩之心，對恩師的教誨也時時銘記在心。他很珍惜這個難得的機會，常以“此生有幸得之，便不可辜負”來自律。景舟一脈，徐門一派，在紫砂界早就獨樹一幟，他也自覺地承擔起了一份徐門傳承的重大責任。
　　 徐元明對紫砂技藝的傳承與創新的辯證關系也有著獨特的見解。他認為傳承與創新是不可分割的，今日之創新就成為明日之傳統。離開傳統去創新，猶如空中樓閣，沒有基礎，不會牢固。創新離不開傳統，離不開茗壺的傳統美學，傳統美體現在泥、色、形、精、氣、神、章、款、銘、書、畫，這些傳統要素是無法舍棄的;而光傳承沒創新就不會有發展，就沒個性，也不會形成獨特的藝術風格。要立足傳統基礎上的繼承并發揚，使作品具有時代氣息，有鮮明的時代特征，并融合自己的個人情感、世界觀、創作感、藝術感，把個人對世界的認識與對大自然的熱愛融入壺藝作品。他說：“紫砂陶藝作品的生命力，在于其內涵，有文化、有藝術性、有表現力，多與外界交流，不斷地從外界汲取思想和養分，即所謂工夫在壺外……”
　　 宜興紫砂自出現至今已有數百年的歷史，在這漫長的歲月中，紫砂文化與茶文化始終是相伴而行、彼此成就的。紫砂融茶文化、書畫藝術、篆刻藝術于一體，已成為一種獨特的文化載體。“茗茶紫甌日月長，藝海人生底蘊厚”，這是對徐元明大師所執愛的紫砂藝術及其紫藝人生的真實寫照。天道酬勤，在此也祝徐元明大師在將來的紫砂藝術生涯中獲得新的輝煌。
　　《江蘇陶瓷》雜志主編
　　2019年2月16日
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