淺談夕佳山古民居建筑空間與園林特色
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摘要：四川民居建筑風格多樣，各有特色，夕佳山古民居作為川南地區民居建筑的代表，在建筑選址、平面布局、空間分隔各方面都運用了多種藝術手法，體現了四川地區的古建筑地域特色。而夕佳山民居中的園林又是四川古典園林中的一朵奇葩，設計者充分運用了古典園林造園的手法，各種借景、框景、障景的應用，做到移步異景，使景觀內容豐富，富有耐看性。在對夕佳山古民居的觀察和測繪基礎上，對其建筑空間布局和園林景觀營造手法的進行了分析和探討。
關鍵詞：園林景觀;夕佳山;古民居;歷史建筑
1 概況
夕佳山古民居位于四川省宜賓市江安縣江安鎮東南20km處夕佳山鄉壩上村，原為明末錫姓人家所建，故稱“錫家山”。清乾隆時，錫家搬遷，民居賣予黃篆庵。自明萬歷四十年（公元1612年）至民國十七年（公元1928年）Bl，歷經300余年的修葺和完善，形成今日所見之規模。
夕佳山民居坐南朝北，南依安遠山脈，北臨層層淺丘，院內古木參天，周圍楠木、樟樹環抱，蓊蓊郁郁，與古樸的建筑相映成輝。民居占地10056m2，建筑面積5217m2。院內共有11個天井、123間房屋[2]。布局嚴謹，主次分明，開合有序。1988年，經省、市、縣編委批準，成立“四川省夕佳山民俗博物館”，開設有內容豐富反映川南漢民族生活習俗的民俗展覽。1996年，被國務院批準為“國家重點文物保護單位”。2006年，被評定為國家AAAA級旅游景區川。它是我國目前保存最完整的古代民居建筑之一，被譽為“中國古民居活化石”。
2 空間布局
2.1 入口
在民居的主人口前，有一灣月牙形的水池名為“墨硯池”。墨硯池是人工修建，以彌補風水觀中宅前缺水的不足，用人工的手法使之成為“靠山面水”的絕佳風水寶地。又巧妙地使用借意手法，于水岸邊西南側種植1株高大優美的黃葛樹，以水池為墨硯，以古樹為毛筆，以此說明主人家乃書香門第。在黃葛樹旁邊設有臺階，下行通向水池平面。墨硯池東側的駁岸上，又植有1株體量稍小一點的黃葛樹形成對景，隔水回望，墨硯池的波光倒景，在古樹的映襯下更顯翠綠。在景觀層面，墨硯池豐富了人口處的景觀效果，拉開了人口處的進深，創造了開闊的視覺景觀，成為整個民居軸線序列的起點[3]。大門前豎有雙斗桅桿，因清光緒十三年（1887年）該宅黃姓主人家有3人考中舉人而立。
2.2 空間軸線
夕佳山民居因地而施，坐南朝北，建筑平面布局符合傳統建筑以院落組織形成建筑群體的一般方法[4]。莊園東三進廂房，利用房屋建筑與天井的虛實相生，構成“筆、墨、紙、硯”圖形，匠心獨運。莊園的前、后、左、右分別建有池塘、后花園、西花園、東花園。整個建筑布局嚴謹，主次分明，開合有序，互為呼應。建筑呈三進四合院組合排列，主屬分明，實用功能齊全。布局具有明確的軸線，以文魁門一前院一前廳一堂屋為主要中心軸線向兩邊舒展，并在東西方向形成下客廳一中客廳一上客廳的次要軸線。在南北向形成怡園一沁園一學堂的西花園軸線，以及金庫-繡樓-耦荷園-轎房的東側仆人區軸線。
2.3 文魁門-前院-前廳-堂屋
封建社會儒家思想的“中正”“中庸”等觀念在建筑布局設計上的影響即是中軸對稱，居中為尊。自文魁門進入，沿南北向形成前院一前廳一后堂的的軸線序列。從窄小的文魁門踏進，即是最大的天井前院，前院寬11.5m、長21.0m，面積較大，場地空曠，只在臨門一側的左右角落里各分布1口水井。在空間氛圍上，進入文魁門后豁然開朗，開闊的庭院給人以端正嚴肅的感覺。民居前廳外“九步”石梯，寓意為“步步高升”，而“九”又是一位數中最大的奇數，屬“上陽”，又隱含“大吉大利”之意[2]。沿石梯上方連接一三面回廊，回廊在東西盡頭又有臺階登高以到達東陽樓、西陽樓。在前廳的左側有客房、茶水房、診所、藥房，右側有議事房、傭人房、管事房、賬房，整個前院功能豐富，注重實用。
穿過前廳進入后院，后院寬7m、長21m，面積較小。中間道路抬高0.2m將后院分為3個區域，左右均有樹池種植有枝干筆直的桂花，庭院左右得以茂密的蔭庇，可在屋檐下乘涼，而中心區域有充足的日光照射，使得堂屋光線敞亮，在秋季又有桂花香滿院，十分愜意。在道路盡頭上“三步梯”進入堂屋，堂屋為民居中主要的會客場所，為主軸線序列的終點。堂屋的大門，為傳統的“三抹六扇”雕花木門，“三抹六扇”緣出春秋戰國時《考工記》一書中“匠人營國，方九里，旁三門，九經九緯”句[2]。堂屋最右兩側為老爺、少爺的臥室及書房，此院落主要為主人的居住場所。因此后院相較于前院的開闊大氣，在尺度上更顯得自然近人，在氛圍上也更加柔和宜居。
2.4 下客廳-中客廳-上客廳
前廳后院的主軸線向東西延伸，串聯上中下3個客廳形成民居東西向的主要軸線。自下客廳穿過后院到達中客廳，作為進入西花園的必經之路，中客廳充分運用了欲揚先抑的障景手法，先是在中客廳中設置一道隔墻，再通向寬敞的工字廳。工字廳是連接戲臺和中客廳的過廳，既為通往西花園的過道，又是品茗看戲的場地。工字廳北側為佛堂、南側為小姐臥室及書房。中間搭建過廊，左右兩側又形成2個天井，種植有桂花和紫薇，以保證環境的靜謐優美。
穿過工字廳，上臺階可直達戲臺。從臺前立柱上的一幅對聯即可概括出整個廳的意境空間：“移影換形儼然君臣父子，假哭真笑表達離合悲歡”，構思精妙，立意深刻，通過借意手法無聲地向人昭示這里是戲劇天地[2]。同時在戲樓的門板上雕刻有各種與戲劇有關的故事，除了裝飾作用以外，又是一種借景借意手法，可見設計的精妙之處。戲樓的幕景以圓形門洞代替實墻，西花園中心方水池中的假山和古樹恰好框人門洞之中，此處精妙運用借景與框景手法，為戲臺增添一處自然之趣。
軸線的終點為上客廳，是西花園內體量最大的主體建筑。由3間房組成，中間為客廳、左邊為書房，右邊為琴室。上客廳前有水池假山、2株青翠挺拔的羅漢松，使建筑半藏半露，增添幾分趣味。 2.5 怡園-沁園-學堂
怡園-沁園-學堂是南北方向上次要軸線，在西花園的軸線中，南邊的怡園最具有游賞性，假山、水池、亭子等元素，豐富了其內容。為主人提供了日常休憩場所，來此的客人亦可觀賞游玩。靠近學堂的沁園相較簡單素雅，只有植物和道路這兩個元素，為的是營造學堂的安靜讀書氛圍，避免過多的娛樂因素起到干擾。
2.6 轎房-耦荷園-繡樓
民居東側為仆人的活動區域，是一個三進院落，為平行于主軸線的單獨南北向軸線。自北到南，通過轎房、馬廄、衣耕房、廚房等建筑，穿過一小天井到達東賓客樓，在東賓客樓后便是耦荷園。耦荷園為仆人生活區的中心區域，天井平面為一比例適中的長方形，放置一幾何形狀的水池來種植荷花，因此名“耦荷園”。耦荷園兩側為糧倉，再往南便是繡樓和金庫。繡樓和金庫為多層建筑，設計者在此處將建筑單體轉為多層，這樣既能保證足夠的使用面積，又便于使用和管理。整條軸線隨山勢而上，在末端形成了一個高度的突變，與山和四周碉樓相呼應，最后以宅后的后花園收尾。
3 園林特色分析
3.1 怡園
怡園占地2000hm2，以花木見勝，園內郁郁蒽蒽，四季皆有特色。怡園總體布局自由不拘泥，采用了中國古典園林造園手法，移步異景，目不暇接。特別是借景手法的運用，雖作為小面積的民居庭院，但充分突出了自身的特點，避免千篇一律。
從戲樓踏上臺階進入怡園，道路東西向連接上客廳，南北向連接佛手池和沁園，呈正十字形交叉。在道路交叉中心處建有正方形水池，內有假山，上植有古黃葛樹，水中有浮萍等水生植物。既作為戲臺的背景，又在視線上遮擋了上客廳。上客廳以北是一座橫貫西花園的假山，將花園北部景色藏匿起來，利用假山石洞，采用虛隔的造景手法，將佛手池分隔開來。石洞兩側均為假山堆疊，中間石砌一拱形門洞，上有石刻三個字“別有天”，意指別有洞天。在假山上左右植有2株古黃葛樹，黃葛樹的老根蒼勁有力，古樹盤根與假山相互交織。在門洞的右邊，種植了一叢棕竹，青翠柔美。2株古樹枝干茂密，樹蔭巨大給怡園提供了天然遮陰屏障，使整個西花園顯得幽靜自然。
由門洞而出，是一條筆直的小道，石板橫跨在水池之上作為小橋，小道一路往北延伸，至北面院墻上一道木門遮掩著前進的道路。佛手池是全園唯一運用了曲線之處，整體靈動，富有詩意。但臨靠上客廳一面為直線，時曲時直，使得水池形態富有動感，剛柔并濟，形式飽滿又不失挺拔之感。院落東北角，正對洞門，是一座重檐六角亭，亭前面的水池中矗立著一座秀麗的假山，名叫月亮石[3]。院落的西北部，為一片綠地，綠地上一口古井，一株山茶，別有一番韻味。
怡園具有群植的南方園林特點，曲廊幽深，小橋流水，碧波倒影。在古黃葛樹的蔭蔽下踱步，賞山玩水。
3.2 沁園
沁園具有孤植的北方園林特色，以粉墻為紙，栽一二花木，襯托前后，幽香怡人。沁園和怡園之間，粉墻相隔，由一個圓形景門連通，使得沁園和怡園互為框景，相互因借。
庭院中心有一塊三角形綠地將道路一分為三，綠地上植有一株分枝點很低的黃葛樹，樹形奇特，枝繁葉茂，具有很強的觀賞性，在道路上起到了視覺和空間分隔的良好景觀效果[5]。沁園采用較為封閉的庭院布局方式，南向可由上客廳門前的道路進入，或是從上客廳北面的小廊道進入;東向便只有一個從學館而來的人口。這樣的布局方式既定義了庭院的空間，更保證了庭院內學館清靜幽雅的環境，視野雖不開闊卻別有洞天，符合使用者，即讀書人安靜讀書的需求[4]。
4 結語
縱觀整個夕佳山民居的建筑空間布局，充分反映了古代設計者的理念和優秀的建筑設計手法，而在園林的設計上，巧妙的布置園林中水體、山石、植物、建筑四大要素，使夕佳山的園林有著豐富的空間體驗，夕佳山古民居作為川南民居典范同樣也是西蜀私家園林典型代表之一，有著很高的歷史、科學、藝術價值，值得借鑒和總結。
參考文獻：
[1]百度百科.“夕佳山古民居”詞條.
[2]袁犁，姚萍.川南夕佳山民居的風水觀與景園藝術[J].小城鎮建設，2003（03）：38-40.
[3]李婷婷，周建華.川南夕佳山古民居園林景觀分析[J].南方農業，2012，6（04）：22-26.
[4]付葉銀，傅紅，紅形凱.淺析夕佳山黃氏莊園的空間序列與庭院形態[J].華中建筑，2016，34（07）：126-130.
[5]劉洪志.四川古典園林植物景觀營造及傳承研究[D].西南交通大學，2017.
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