論工藝美術的形成與國內外發展狀態
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摘要：精美的設計，在所有類型的藝術領域都占著首屈一指的地位，工藝美術設計，作為日常生活中隨處可見的藝術品類，反映著當時時代、社會的物質文化的生產水平以及作品相應的背景下人們的審美觀，這都是一脈相承的。
關鍵詞：工藝美術;設計;視覺表達
早期的藝術品紋飾，是早期人類從自然的欣賞中提煉抽取出來的，從新石器時代就已開始，造型寫實，創作手法偏圖案化，，實用性和藝術性極強，逐漸形成了審美方向，并隨著時間以及文化沉淀之下的打磨，慢慢的形成了一種審美理念，并且推崇備至。在這種理念的支撐下，默默無聞的工匠們采用自然的素材與傳統的工藝制作了一件又一件的藝術作品，這也就是我們概念中的工藝美術作品。這些作品在具備實用功能的同時，還透露著當時的時代背景和社會意識，充斥著濃烈的實時文化氣息，因其歷史時期、地理環境、經濟文化水平、民族習俗和審美觀點的不同而表現出不同的風格特色，體現著當時人們的生產活動狀況和精神世界內容。是記錄人類歷史的鮮活文獻。
古圣先賢幾千年的經歷與智慧凝結而成的中華文化，是任何文明都無法取代的。這些舊時代的工藝美術品向我們訴說著歷史上中華文明的興衰，為我們渲染著五千年文化沉淀的底蘊。這些有根脈有血肉的藝術創作，在華夏文明大地上又注入了精神靈魂，是整個社會的鮮活化石。現代文明的社會正是在舊社會的推翻與重建下一步步延續出來的。在歷經了巨大的社會變革后的現代化社會，工業與科技信息大爆炸的當今，傳統工藝無法快速的跟進適應現代人的步伐，在各種新的文化，全球經濟一體化的今天，傳統工藝文化該如何創新與傳承，成了我們這些相關行業者乃至整個中華民族都應該思考的重大課題。
文脈是文明延伸的根源，如果我們在當今的設計中脫離了中華文明的脈絡，失掉了傳統文化內涵，中國的現代設計就會顯得過于蒼白無力。一味的追求追捧外來優秀文化的后果也就會使得中國藝術將無法在世界獨立。
在中國，儒家教義要求讀書人必須掌握文人四友：琴、棋、書、畫，以提升自身修養。在自自我完善的同時，提升了整個社會的道德水平。隨著社會水平的不斷提升，中國的藝術水平也相應的在進步，它并不是一成不變的靜態存在，每個朝代的藝術都隨著時代的變遷有它的創新與更迭，他永遠處于一個不斷摒棄糟粕，強塑精華的發展中，我們需要用現代設計帶動傳統文化傳播的同時，也需要傳統元素的應用來給現代的中國工藝設計樹立核心。把中國經典的元素大膽的運用在工藝美術品這一滲透在人們生活中非設計形式當中，能讓我們更好的認識和繼承我們的優良傳統，也能讓世界更好的認識中國。
1.國內工藝美術品現狀：
在商業化時代的今天，工藝美術設計充斥著我們的生活，這樣一個龐大的藝術門類，有各式各樣的生產表現方式，從商業角度來講，它可以按受眾群體來進行分類，無論是日常生活中觸手可及的部分或是奢侈高檔的部分，工藝美術都發揮著作用并最終進入到藝術的資本市場。所以這個市場非常多元。在這樣的時代契機之下就更需要一些創新的元素來讓我們的工藝美術跟緊時代的步伐。就國內方面，近年來開展了相當數量的藝術會展，大眾熟知的西湖博覽會、百花獎等展會，稱得上是國內工藝美術會展中的佼佼者，這讓我們的藝術品牌逐漸走出國門，各類博覽會，各種文化節的舉辦都顯示了我國工藝美術的不斷進步與輝煌。
2.國外工藝美術品現狀：
藝術是一個世界性的語言，工藝美術的交流也是雙向的，大部分藝術家都或多或少受到來自各方面藝術文化的熏陶。
相較于國內工藝美術來說，國外的工藝美術大部分在家具、室內產品、建筑等方面所涉及。從19世紀下半頁到20世紀初，國外相繼發起了“工藝美術”運動以及“新藝術運動”。藝術家們旨在強調手工藝，反對機械化生產，這與國內的對工藝美術技藝方面的要求是保持一致的。西方藝術家希求從東方文化中提取有利于自身的發展思路，以突破本身的局限性思維方式，這一歷程中，西方藝術家發現并開始吸取日式元素。正因如此，美國“工藝美術”運動中的建筑設計開始具有相對的日本傾向，以格林兄弟的建筑和家具為例來講，其中都含有對于木構件的突出表現，以及所謂“裝飾性地運用功能性構件”方法的表現，這都是來自日本建筑和家具設計的。雖然當時的西方藝術家的設計宗旨和基本思想在一定程度上依然與英國“工藝美術”運動相似，但明顯要更少強調歐洲中世紀風格或者哥特風格的浮華特征，更加增添了東方風格，設計裝飾上講究典雅簡潔。在平面設計與圖案上，以及結構造型上都注入了大量的東方設計因子。格林兄弟設計的大量家具，都能看到中國明代家具的影子，木質結構以及對木材本身肌理和質感的保留都體現了這一點，簡明的造型以及典雅的裝飾，都是這些杰出作品中東方元素的印證。
不論國內還是國外，任何時期的設計工作都離不開時代背景，當今的工藝設計更與時代背景十分融合，與時代共同發展。藝術設計會更具有全新的時代感。我們需要在當今工藝藝術中注入具有時代信息的創造性審美觀念。工藝美術品的使用都占據了人們生活的一大部分，各國的工藝美術品也都有其獨特鮮明的特點，我們也更應該加強各方面的自身建設以及與不同形態藝術的交流，為中國的工藝美術提供更好的發展。
參考文獻：
[1] 《中國美術簡史》 中國青年出版社 中央美術學院美術史系中國美術史教研室
[2] 《中國傳統工藝》 五洲傳播出版社 杭間 郭秋惠
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