中國傳統吉祥圖案在現代家具設計中的提煉與應用研究
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摘 要：探微傳統吉祥圖案的提煉方法，并嘗試提煉吉祥圖案，探索與現代家具設計相結合的契機。根據傳統吉祥紋樣的提煉原則，運用圖形創作的形式美法則，提煉出吉祥圖案的新形式，結合設計實踐，剖析傳統吉祥圖案與現代家具設計相結合的理論方法。傳統吉祥圖案是我國民間藝術文化的瑰寶，具有的高識別度和民族認同感，探索其在現代家具設計中的應用方法，是創造中國式設計產品、傳承民族文化、突出民族性的重要手段，為中國現代家具的設計提供切實可行的理論借鑒。
關鍵詞：傳統吉祥圖案;現代家具;家具設計
改革開放以后，隨著傳統文化被重視程度的日益攀升，學界對中國傳統吉祥圖案研究的增長速度如雨后春筍。概括起來研究內容主要分為兩大類：一類為理論構架研究，主要分為以圖案為主、圖案和文字結合和以文字為主三個方面;另一類為應用性研究，主要集中于中國傳統吉祥圖案在設計（室內、家具、服飾、包裝等）、實踐活動、與其他學科相結合（經濟、教育等）等方面的應用理論研究。學者對中國傳統吉祥圖案的研究取得顯著成績，但也存在著明顯的不足：一方面研究內容過于圖式化，對傳統吉祥圖案的研究，主要強調直接引用，缺乏創新性和靈活性;另一方面研究內容表面化，對傳統吉祥圖案的研究，主要強調其在現代設計中的重要性和方法，但大多數研究淺嘗輒止，不夠深入，缺少具體的實踐案例。鑒于此，本文的研究主要分為兩個方面，第一，探索傳統吉祥圖案的提煉方法并提煉出新的圖案形式;第二，結合設計實踐，探索傳統吉祥圖案與現代家具相結合的理論方法。
1 中國傳統吉祥圖案的提煉
1.1 傳統吉祥圖案簡化提煉的必要性
中國傳統吉祥圖案是吉祥文化外化的一種藝術符號，怎樣融合到現代家具設計中去，呈現家具的民族性，是家具設計界的重大課題。在現代家具設計中，傳統吉祥圖案的應用方式主要有兩種：一是直接引用，能較好地延續傳統吉祥圖案的形式和文化內涵，應用最為普遍。但多數傳統吉祥圖案的形式十分繁瑣且具象，在現代家具的設計中，簡單、直白的引用，偏離了時代的審美訴求;二是提煉應用，為迎合時代的審美，對復雜的傳統吉祥圖案提煉，結合新型材料和工藝應用到現代家具設計中，在呈現現代家具民族性的同時，也為現代家具的設計開辟一條新的道路。
1.2 傳統吉祥圖案提煉的原則
對傳統吉祥圖案的提煉并不代表一味地簡化和刪除，而是在遵循現代人審美特性下，按照形式美法則，根據相應的原則，對傳統吉祥圖案進行提煉。
?。?）遵循現代人審美特性的原則。在經濟高速發展和生活節奏較快的時代背景下，人們在工作和精神上背負著較大的壓力，因此人們開始追求簡約的生活方式，崇尚簡約成為新時代審美的主旋律。繁復、寫實的傳統吉祥圖案雖具有較高的藝術價值，但直接引用勢必與當下社會的審美主流相左，因此，在現代家具的設計中，需要提煉出符合時代審美需求的圖形元素，運用合理的設計手法、簡練的線條元素和結構造型、明快的色彩搭配和適度的裝飾元素，創作出富有時代美感的現代家具產品，是現代人崇尚簡約審美特性的要求。
?。?）傳承文化意蘊的原則。在多元化的時代背景下，中國傳統文化深受外來文化的沖擊，在設計界，一度掀起“崇洋媚外”的浪潮，中國傳統文化遭受冷落和摒棄。之后，隨著有識之士的呼吁，人們才開始對中國傳統文化慢慢覺醒，“中國設計”越來越被重視。吉祥圖案中所蘊含的文化意蘊彌足珍貴，“圖必有意，意必吉祥”是其文化之精髓，“麒麟送子”“三陽開泰”“二獅滾繡球”“金玉滿堂”等寓意吉祥圖案世代相傳，充分呈現出人們“趨吉避害”的吉祥文化心理 。在現代家具設計中，兼容并蓄傳統吉祥圖案的“形”“意”“神”，既能呈現出較好裝飾效果，又能使民族的吉祥文化得以傳承。
1.3 傳統吉祥圖案提煉的方法
依據形式美法則，遵循提煉的原則，運用簡化、變形、重構的方法對傳統吉祥圖案進行提煉，從而構成對吉祥紋樣的再次設計，形成新的圖案形式。下面以人們喜聞樂見的幾種傳統吉祥圖案為例，探索其提煉的理論方法。
?。?）簡化。從形式上講，多數傳統吉祥圖案的形式較為陳舊、復雜，既不符合現代人崇尚簡約的審美特性，又違反現代設計的規律，對較煩瑣的傳統吉祥圖案提煉是時代發展的要求。所謂簡化，就是把吉祥圖案中煩瑣的元素，通過抽象、分解、概括，去除多余的圖形元素，重點突出主題形式，以達到化繁為簡的目的。是對傳統的“五福捧壽”圖案進行了簡化提煉，變形后的圖形主題突出、結構簡潔。
?。?）變形。在現代家具設計中，具象且冗繁的吉祥圖案不易直接應用。為了更好地傳承其“形”“意”之美，可以通過幾何的造型手法，利用抽象、夸張的方法，采用幾何圖形和富有動感的曲線對圖案進行概括和梳理，以達到變形的效果。壽字紋的變形，是運用幾何的變形手法，對比較復雜而又具象的圖案，采用富有韻律感的弧線，呈現出一個簡潔又有時代美感的新形式。
?。?）重構。傳統吉祥圖案除了具有豐富多彩的形式，而且所蘊含的文化意蘊博大精深，沉淀了儒、道、佛三家文化之精華，呈現出了“趨吉避害”的民族文化心理。重構是按照形式美法則，將分解和簡化后的圖形元素，用重組的方式，形成一個新的藝術形態的過程。方勝紋和壽字紋的重構，采用五福捧壽圖案分解出的壽字紋和簡化后的方勝紋，采用對稱的形式美法則，重新組合成一個新的吉祥圖案，即呈現出了簡潔明快的圖案形式，又傳承了五福捧壽中的長壽的美好寓意和方勝紋優越美好的文化內涵。
2 現代家具的設計探索
2.1 現代家具設計的新態勢
家具是社會發展到一定歷史階段的產物，它代表了一個國家文明程度的高低。材美工精的明清家具是中國家具史上的杰出代表和巔峰之作，一直是世界家具研究、收藏者的寵兒。在世界各國家具設計快步發展的階段，盲目追隨西方潮流的中國現代家具讓人痛心，對傳統家具一味地簡單復制，缺乏現代家具設計的民族性。但令人欣慰的是，隨著中國現代家具設計的發展和有責任感人群不斷的探索，人們對中國傳統文化開始慢慢覺醒，承載著幾千年的文化藝術符號日益喚醒人們對傳統文化的歷史記憶，人們開始嘗試從歷史沉淀下來的中國元素中吸取設計靈感并嘗試尋找與中國現代家具設計的契合點，開拓出既能突出民族文化又富有時代美感的中國現代家具設計之路。 2.2 設計實踐探索
基于對傳統吉祥圖案的提煉成果，探索傳統吉祥圖案與現代家具設計的契合點，本文做出相應的設計實踐的嘗試并把應用的方法總結如下：
?。?）坐臥類家具。在椅子的靠背和床頭靠背位置，融入提煉后的吉祥圖案，為“中國印章和書法壽字重構”和“龍紋和福字重構”的吉祥圖案與現代坐臥類家具設計的結合示例。
?。?）柜類家具。在屜面板、柜門、把手五金件的位置，融入提煉后的吉祥圖案，比如“回紋的簡化”吉祥圖案與現代柜類家具設計的結合。
?。?）材料。中國傳統吉祥圖案在傳統家具上所呈現的材料主要是以傳統的木材為主，石材、竹子、紡織品等為輔材，但隨著人們環保意識的增強，傳統的木材在快速被不斷涌現的新型材料所代替，人造板、大理石、玻璃、壁紙、金屬、皮革、高分子等材料成為現代家具的主要材料。示例采用人造板材為主要材料，讓傳統吉祥圖案與新型材料有機結合，呈現出簡潔明快并富有時代美感的視覺效果。
?。?）工藝。在設計實例中，主要運用透雕和浮雕的工藝手法，達到傳統吉祥圖案與現代家具設計的有效結合。
?。?）色彩。原木色為中國傳統家具的主色調，比如雞翅木和紫檀、黃花梨等，“中國紅”是最具有“中國味”的色彩元素之一。在椅子的設計案例中，采用“中國紅”與白色的搭配，再加上簡潔的結構設計，使整個造型不僅充滿現代的美感，而且流露出濃厚的“中國味”。
3 結語
歷經歲月沉淀的中國傳統吉祥圖案具有較高藝術價值和文化意蘊，作為一種藝術符號，雖然歷經滄桑，但風韻猶存、神采依舊，是具有原汁原味的中國式設計元素。中國現代家具的設計要想開辟一條中國主義的設計道路，那就必須根植于民族傳統文化的肥沃土壤，嘗試對中國傳統吉祥圖案進行提煉，將其提煉后的新形式合理的運用到現代家具設計中，賦予中國現代家具濃郁的民族氣息和鮮明的時代美感。
參考文獻：
[1] 胡振江.從文化創意角度透視中國傳統吉祥圖案的創新與應用[J].包裝工程，2013，34（12）：115-118.
[2] 呂品田.中國民間美術觀念[M].長沙：湖南美術出版社，2007.
作者簡介：馬前進（1981—），男，河南駐馬店人，內蒙古農業大學2012級碩士研究生，講師，研究方向：環境設計。
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