謝芳：我只是一個老演員

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　　曾經，《青春之歌》《早春二月》和《舞臺姐妹》，三部經典電影，三個經典的人物形象，使謝芳成為中國銀幕上新時期知識女性的代表。今天，84歲的謝芳一頭銀發，回望半個多世紀前的表演，她說，林道靜和陶嵐的一點一滴自己都是相信的，“但我并不能和她們畫上等號，我成不了英雄人物，我只是一個老演員?！?
　　表演的初胚
　　《檢察風云》：您最早的名字叫謝懷復？
　　謝芳：對，我1935年出生在湖北黃陂，當時東三省被日軍占領，爸爸媽媽便給我起名“懷復”，寄托光復國土之心。幾個月后我跟著父母到北京，再數月后輾轉上海。自2歲起至11歲，我跟著爸爸媽媽住在上海的一個弄堂里。我家住在法租界神父路（現瑞金二路）花園坊。1952年土改的時候我第一次改名，抓鬮，是四方的“方”，叫謝方，后來《青春之歌》要上映了，我又不在，劇組便想我是女的，就寫了草字頭的“芳”，就叫謝芳了。沒想到，謝芳這個名字，一用便是六十年。
　　《檢察風云》：離開上海后，您曾輾轉廣東、湖北等地求學，最后是怎么真正走上戲劇之路的？
　　謝芳：1951年，我初中畢業了。當時我家住在漢口勝利街。剛剛南下不久的中南文工團音樂部的一些人正好住在樓下，他們經常在那里排練節目。我好奇心重，總是站在旁邊看，看著看著還不過癮，便跟著哼唱幾句，結果被文工團的領導相中了。還進行了專門的考試，不過進中南文工團（后來的武漢歌舞劇院），多少沾了“近水樓臺”的光。1951年7月1日我正式加入中南文工團，當時是供給制，進團后每人發一套列寧式的灰布制服，每月生活費是四萬塊（合現在人民幣四元左右），女同志還發有衛生費，伙食由公家供給。
　　《檢察風云》：您第一次當主角，是什么時候？
　　謝芳：到文工團之初，我被分配到音樂部，有時也參加話劇演出，充當臺詞不多的配角，還兼管服裝。第二年隨文工團去湖南道縣參加土改，一次在唱“大戲”《白毛女》中，喜兒一角一時無人，就派我試著代演一場。結果演出反響特別好，文工團領導就把我從音樂部調到了歌劇團。后來，我扮演過歌劇《劉三姐》中的劉三姐、《開花結果》中的李秀枝、蘇聯阿塞拜疆歌劇《貨郎與小姐》中的小姐等。不過，正式擔任歌劇中的女主角，是1953年演出的《小二黑結婚》，我飾演小芹，扮演小二黑的演員是張目，就是我的愛人。
　　愛的旋律
　　《檢察風云》：您跟張目老師的愛情，是不是比當上主角還早一些？
　　謝芳：張目給我寫的第一封信，第一句話，就是用特別漂亮的鋼筆字，上面寫著，“謝懷復，我愛你?！辈贿^，其實是我先喜歡他，跟他“表白”的。去湖南土改前，怕山里冷凍壞了張目的身子，我先把自己父親的毛衣轉送給了他。大概過了一年，土改結束文工團成員全部回到了武漢，我又做了一件令他十分“難為情”的事情。當著好幾百的人面，我公開承認“我思想有問題，我喜歡張目，見不到他，老想念他”。當時大概他真的生氣了，覺得我不該把喜歡說出來，就把毛衣還給我。不過，后來工作中還是建立起了感情。舞臺上，我們是《小二黑結婚》中的二黑哥和小芹，是《白毛女》中的大春和喜兒;舞臺下，我們于1957年10月1日，在親友和同事的見證下，舉辦了簡樸的婚禮……
　　青春“芳”華
　　《檢察風云》：當時由于原著小說已經引起了近乎轟動的廣泛影響，有許多演員都在角逐林道靜這個角色，其中還包括原作者楊沫的妹妹白楊，崔嵬導演是怎么選上你的？
　　謝芳：崔嵬原是中南區文化局的局長兼中南人民藝術劇院的院長，1953年離開武漢到北京從事電影工作，他對我有些印象。說實話，《青春之歌》這部小說我是看過的，林道靜這個人物給我的印象也比較深，但將小說拍成電影，讓我在電影里演林道靜，卻從來沒有想過。
　　我心想，試上了咱就演，試不上就回來仍舊演歌劇。當時的思想很單純，但對于新任務的關心也是急切的，記得去北京的火車上，我重新閱讀了小說和分鏡頭劇本。到了北影廠，試裝倒很簡單，三個女演員定一個，試穿的就是藍色旗袍配白色紗巾，我記得是三月，北京還有點冷，直打噴嚏。
　　崔嵬導演初見我時，我氣色不好，人也瘦小，但定妝完了，銀幕上出現了一個五官端正、膚色柔潤，兩只烏黑閃亮的眼睛含著笑意的少女形象，“難道這是我嗎”，當時我自己心里都有幾分得意。
　　《檢察風云》：電影上映后獲得了空前的成功，您的表演也獲得了觀眾的高度認可。您在1962年便躋身新中國“二十二大電影明星”之列，照片被懸掛在全國各地的大小影院;那藍色旗袍、白色紗巾、紅色毛衣和齊耳短發，更深深印刻在一代人的心底。對這個角色，您有什么遺憾嗎？
　　謝芳：應該說，那年我23歲，用我身體里所能具有的感覺、體驗、理解，來投入林道靜這個角色，哪怕是一個背影，我都是沉浸在人物里的，都是不敢偷懶和懈怠的。但林道靜這一銀幕形象的創造并不是沒有缺點的，由于那些年的舞臺表演實踐，鏡頭感不強，使我習慣于依靠形體動作、依靠舞臺上的位置調度來表達人物的思想感情，一旦把我的手腳捆住，有些需要表達強烈情感的地方，特別是近景、特寫，我就只會瞪眼、再瞪眼，缺少那種來自現實生活的、更為接近人之常情和足以表現人物內心活動的表演，忽略了情緒發展變化的層次……
　　最愛“陶嵐”
　　《檢察風云》：比起角色“林道靜”，您是不是更偏愛“陶嵐”？
　　謝芳：在我們家我就是最小的一個，不愿意受拘束?？础对绱憾隆沸≌f的時候，我看到陶嵐出場，就好像真的看見她了。她的一言一行、一舉一動、一顰一笑都歷歷在目，似曾相識。陶嵐，這個封建社會的叛逆女性，在柔石的筆下寫活了，寫出了她的氣質、靈魂。應該說，她比林道靜，離我更近些。
　　《檢察風云》：這次的表演，跟當初處理“林道靜”有什么不同？
　　謝芳：《早春二月》的準備周期比較長、比較充分。開拍前，我幾乎每天都要從頭到尾讀一遍劇本，對劇本中的每句臺詞，每句臺詞的含義、語調，對每個鏡頭中人物思想情感的挖掘、連接、動作的設計，直到哪一場戲穿什么服裝，用什么道具，梳什么頭發，用哪一條圍巾，都做了精細的安排和設計。也感謝整個劇組在蘇州搭的景，謝謝文藝的謝鐵驪導演和文氣的孫道臨先生，是他們共同成就了這部電影和陶嵐這個角色。
　　《檢察風云》：后來的這幾十年，你還主演過五部電影，參演過無法一一枚舉的電影和電視作品，最近幾個月我們仍能在熒屏上看到您。您對表演的態度，這六十年有變化嗎？
　　謝芳：其實，對于那個長著一只千層眼的分量不算輕的黑玩意兒，這么多年，不論它近在咫尺，還是在頭頂身后老遠的什么地方，我都感覺得到它的存在，它的支配，按照它的意志辦事。這么多年，無論戲多戲少，我都會認真對待，哪怕只是一個背影，只要攝影機在我背后，我就要狀態飽滿;也無論多少臺詞，有時候演員不是靠編劇給你寫臺詞，而是靠潛臺詞演戲，如果你的表演足夠細膩、生動，潛臺詞就變成了正式的臺詞……
　　文：孫佳音
　　編輯：黃靈  yeshzhwu@foxmail.com
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