陜西戶縣農民畫與上海金山農民畫比較分析
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摘 要：農民畫是我國特有的繪畫種類，有明顯的時代性與地域性。在農民繪畫的潮流中，上海金山農民畫與陜西戶縣農民畫是其杰出代表。現以上述兩地的農民畫為論述對象，通過對兩者的題材選擇、構圖形式、色彩運用方面的比較，領悟它們不同的藝術魅力，并分析它們由于種種不同原因所導致的藝術表現形式上的差異。
關鍵詞：農民畫;上海金山;陜西戶縣;比較
農民畫是我國特有的繪畫種類，農民畫在傳統繪畫的基礎上，把民間繪畫同當地文化相結合，將質樸的、極具生活氣息的元素體現在畫面中，具有較為鮮明的特征及藝術形式。新中國成立以來，全國各地掀起了農民繪畫大潮，在這一時期，文化部命名了51個“中國現代民間繪畫畫鄉”，而陜西戶縣與上海金山是其中的杰出代表。
陜西戶縣農民畫與上海金山農民畫雖地域不同，但從繪畫的具體表現形式上來說，既有共同之處又獨具地域特色?，F以上述兩地的農民畫為論述對象，通過對兩地農民畫的題材選擇、構圖形式、色彩運用方面進行比較分析，從中總結出兩地農民畫藝術表現形式的異同，更加注重對不同地域文化藝術的理解。
1 戶縣農民畫與金山農民畫的繪畫題材
西北農民的豪邁質樸，影響著陜西戶縣農民畫的藝術特色。戶縣農民畫的創作群體正是受到西北地區獨特的自然地理環境影響，創作題材十分豐富，大多是以當地的田園風光、豐收盛況、風俗民情、民俗文化以及當地的秀美的自然風貌為主。如王乃良的《牧羊曲》描繪了當地農民日出而作、日落而息的景象，池塘的鴨、田間的羊、金燦燦的大片油菜花和滿目春色，儼然一幅和諧的畫作。潘曉玲的《高原人家》描繪了西北地區獨有的地理風貌，抒發創作者對家鄉這片土地的熱愛，洋溢著當地人民的淳樸、熱情和豪邁。還有潘曉玲的《豐收》《齊心協力》《人歡馬叫》，仝延奎的《巧老婆》，李鳳蘭的《春鋤》，作品中都透露出創作群體對幸福美滿生活的向往與熱愛。
而上海金山的農民畫受人文地理環境影響，帶有江南地區特有的生活氣息與獨特的民間藝術特色。水網交織的水鄉生活、白墻黑瓦的民居建筑、南方地區的耕種方式及民俗節慶的盛況，都為繪畫創作提供了豐富的素材，如曹金英的《魚塘》、懷明富的《古鎮清流》等。金山農民畫家熱愛表現這樣的景象，大量水上勞動的場景，也從側面展現出了動人的江南水鄉風光。
兩地農民畫的題材選擇共同點在于，都基于當地民間的傳統文化之上，以現實生活中的場景、習俗、方式等作為基本題材。不同點在于，陜西戶縣農民畫中所反映的民俗文化、鄉土氣息更加濃郁;而上海金山農民畫并不像傳統農民畫那樣具有豪邁的氣勢，它的風格更為柔和，有獨特的江南水鄉的意蘊。
2 戶縣農民畫與金山農民畫的構圖形式
經營位置作為造型藝術的一部分，歷來被藝術家們所重視。合理的構圖也直接關系到整幅畫面的美感及給受眾帶來的視覺體驗。
在構圖上，戶縣農民畫與金山農民畫大多采用平面化構圖，但也講求透視原理，整體上有較強的裝飾效果。這種構圖手法使畫面展現出一種滿而充實的視覺效果，傳遞出熱烈的鄉土情懷。這種“平面”正是農民畫獨特性的體現，是它不可或缺的一部分。同時，兩地農民畫的另一個重要特點就是追求構圖飽滿，留白較少。這種追求飽滿的構圖方式一定程度上體現出農民希求圓滿的美好寓意。
戶縣農民畫在畫面構圖上多以大場景為主，多采用遠景描繪生機勃發的農村生活片段。占據整個畫面的是較為龐大的生活場景，人物只作為整個畫面中的一小部分，構圖更多是為了突出場景。如潘曉玲的《豐收》畫面中描繪了農民忙碌收獲的場景，遠景是樹木，中景是錯落有致的房屋，近景是農忙的農民，構成一個忙碌、豐收的場面。
而金山農民畫在構圖上多以中、近景為主來描繪水鄉生活。如季芳的《拉網》采用中景形式進行了平面化的藝術處理，以俯視的視角畫出了正在勞動的農民。力圖把最全面的視角呈現給觀眾，烘托出作品中的鄉土意象，生動描繪了江南水鄉水網交織的生活。陸永忠的《江南之春》采用近景描寫的形式對江南地區的生活情境進行刻畫，三個人物占畫面主要位置，構圖飽滿，富有趣味。
通過兩者比較可以看出，戶縣農民畫的構圖大多突出的是場景，人、樹、物等的安排都是為了烘托氣勢，為場景服務，人在畫面中的描繪度力度與所占比重較小。而金山農民畫的構圖大多圍繞著人進行，畫面簡單質樸又其樂融融，充滿了地域文化風情。
3 戶縣農民畫與金山農民畫的色彩運用
在農民畫中，色彩是不可缺少的一部分。兩地農民畫在色彩上所呈現出的特點，也正是他們對生活的激情與對家鄉熱愛的一種表現，是一種獨特的繪畫語言。
戶縣農民畫給人第一印象多是色彩鮮艷明快、熱烈奔放、極富感染力。在色彩上，其以生活中真實的色彩作為基礎，運用對比色與互補色進行設色，色彩單純，無明暗的變化。隨意敷色、大膽明快，用熱鬧的主觀色彩構筑畫面[1]。由此可見，其色彩不是根據自然界物體本身的色彩來設色，而是根據畫家的主觀意愿進行設色。
上海金山農民畫與陜西戶縣農民畫在色彩的運用上有一致性。金山農民畫中出現的很多元素是取材于當地傳統的剪紙和刺繡工藝，同時在色彩搭配上，也吸收了傳統民間工藝中紅、黃、紫、藍、綠等色彩進行搭配，畫面一般以多種純色搭配構成，明度、純度較高。這種配色方式使畫作具有更強烈的視覺沖擊力，也有著未經刻意修飾的單純、明快之氣。這種夸張的配色“粗獷里蘊涵細膩，濃艷而不失淡雅，古拙中流露天工”[2]，使畫面色調表現出一種強烈的感染力。
但因兩地地理環境的不同，兩地農民畫色彩傾向也產生了差異。戶縣農民畫處西北地區，地貌環境對其繪畫創作也有一定的影響。因此，戶縣農民畫表現的色調大多偏暖色調，《高原人家》《豐收》《齊心協力》《曬辣子》《人歡馬叫》等作品中都有所體現。而金山農民畫所處地區是典型的江南水鄉地貌，小橋流水、樹木掩映的農舍，這一切都使其繪畫用色相對戶縣農民畫顯得柔和，配色大多處于冷暖色調的居中地帶或偏冷色調，在《江南之春》《水鄉放牛娃》《喜慶節日》《魚嬉蓮》《拉網》等作品中表現出這種配色特點。
4 結語
兩者雖同屬于農民畫，但因多重因素的影響，兩地藝術表現形式上也出現了差異，造成差異的原因有以下幾點。一是與當地民俗、民情有著密切聯系。陜西戶縣地區在歷史發展的過程中，形成了獨特的具有西北地區豪邁質樸風格的風俗民情。而上海金山地區在發展過程中，逐漸具有了城市文化特點。兩地這些有區別的民俗文化在農民畫中得以體現，因而在內容上會產生差異。二是與地域環境有一定聯系。陜西地處西北，地形崎嶇不平，以高原、山地為主，平原較少。而上海擁有深厚的近代城市文化底蘊和眾多歷史古跡，江南的吳越傳統文化與各地移民帶入的多樣文化相融合，形成了特有的海派文化[3]。因此，戶縣農民畫與金山農民畫受地域環境影響，在表現形式上呈現出不同風貌。最后，繪畫群體所受的繪畫培訓教育不同及繪畫者個體的差異，都會導致繪畫所呈現的風格有所不同。
參考文獻
[1]靳之林.中國民間美術[M].北京：五洲傳播出版社，2004.
[2]鄧福星.中國民間美術學導論[M].哈爾濱：黑龍江美術出版社，2000.
[3]黃露.貴州民間繪畫與上海民間繪畫的對比研究——以麻江、金山為例[D].貴陽：貴州師范大學，2014.
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