淺談《紅、黃、藍的構成》對平面設計的影響
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摘 要：平面設計作為一種通過多種方式來創造或者結合各種圖片和字符，來表達設計師的設計思路或用以傳達一種訊息的視覺表現，是當今社會對現代設計不可缺少的需求之一。如今現代設計的范圍不斷擴大，而平面設計作為一個重要組成部分，平面設計已經滲透到各個領域當中，可見其在當今社會的重要性。本文淺談以荷蘭風格派藝術家蒙德里安的作品《紅、黃、藍的構成》在平面設計上的運用以及其對平面設計領域所帶來的影響以及意義。
關鍵詞：平面設計；蒙德里安；《紅、黃、藍的構成》
一、淺談《紅、黃、藍的構成》
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蒙德里安（1872年3月7日-1944年2月1日），荷蘭著名藝術家，幾何抽象畫派的先驅者，風格派運動幕后藝術家和非具象繪畫的創始者之一。其一生經典作品和理念對后世的設計和建筑領域都有著重大的影響。他提倡“新造型主義”，并認為藝術應從根本上脫離自然的外在形式，將自然事物的繁瑣細節省略，即“非自然化”，避免出現特性和個性的體現，以表現抽象精神為目的，追求人與神統一的高度純粹的抽象精神境界。
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《紅、黃、藍的構成》是由蒙德里安在1930年創作的一幅抽象油畫，畫面大小為45*45，這幅畫由幾條垂直水平交錯的粗黑直線作為分割線，將畫面分割成幾塊，并由飽和度極高的三原色紅、黃、藍作為填充色，而看似簡單的三原色的搭配在蒙德里安的理解中又有著與眾不同的存在：藍色有如天空一般無限的延伸和拓展；黃色猶如金燦燦的陽光四射發亮；而紅色就很好的充當了二者之間的過渡媒介，蒙德里安稱它為“黃和藍晨曦時的細語交談”。畫面右上方的紅色部分雖然獨占大塊面積，但左下角的藍色、右下角小塊的黃色和連接三者的四塊灰白的組合使畫面達到一種平衡，整個畫面雖然被直角直線分割的看似規矩有序，實則畫面極具節奏和動感。蒙德里安脫離了世間一切繁瑣紛亂所抽象出的“格子畫”也看出他追求的一種寧靜與平衡。其抽象風格也被人們稱作“冷抽象”。
借《紅、黃、藍的構成》這張作品，蒙德里安表達出了渴望尋求一種體現永恒價值的藝術和表達出了他內心的理性主義的完美思想。
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《紅黃藍的構成》擺脫了人對事物表象的具體化印象，追求藝術上的一種平衡感，并以一種簡單純粹的幾何與三原色為組合的構成展現在我們的眼前。這種獨特的表現方式以及他純粹的抽象精神在各類藝術表現中獨樹一幟。簡約到極致的表現方式成為了許多現代設計師設計的靈感源泉以及設計思想的標桿?！都t、黃、藍的構成》所表達的極致簡約抽象精神對于后世的各類設計仍然有著重大的影響，而其藝術風格被廣泛運用在產品包裝，服裝設計和建筑設計等方面，《紅、黃、藍的構成》在這些方面運用的作品直到現在也依舊前衛時尚?？梢哉f《紅黃藍的構成》在藝術設計的各類領域是經久不衰的元素和精神。
二、《紅、黃、藍的構成》在平面設計上的運用
蒙德里安以幾何圖形為繪畫的基本元素，同時也影響著后世的建筑、設計。其中《紅黃藍的構成》所體現的極簡風格的幾何構成與三原色一起給人們帶來一種神秘主義的思想，為我們普遍所看到事物的具象存在所帶來的的視覺疲勞給予緩解，為我們的大腦減壓，對我們的靈魂進行了洗滌。
而這些正是當代人普遍而統一且疲勞的審美觀所需要的一劑“解藥”，所以當設計師將蒙德里安的作品《紅黃藍的構成》與平面設計所相結合，能給人們帶來了全新不同的視覺沖擊和藝術浸染。
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作為平面設計重要的一個組成部分----廣告設計，《紅、黃、藍的構成》在廣告設計方面的運用也尤為頻繁和熱門。例如在小米MIX2的宣傳廣告上，設計師正是運用了蒙德里安的作品《紅、黃、藍的構成》中幾何三原色構成來完成廣告設計宣傳，利用極簡的幾何三原色構成襯托了小米MIX2的極簡全面屏手機，垂直的直線與直角的運用更符合小米MIX2的追求而摒棄復雜按鍵與面板的設計。兩者相似的搭配以及設計理念上的相互呼應給了消費者不一樣的視覺感受。
?。ǘ┰诠苍O施上的運用
蒙德里安的三原色幾何極簡畫《紅黃藍的構成》，也運用在廣州公交車的車體涂裝設計上，簡約大方的三原色幾何構成，與廣州公交車方正為主的外體結構設計相對應，都除去了繁瑣復雜的外表設計，三原色的前衛的設計涂裝，與國際化大都市廣州的風格搭配顯得毫無違和感，在車輛眾多的車流中，如此簡約大方且醒目的設計使得公交車能夠凸顯出來。同時為廣州市民帶來一種耳目一新的視覺沖擊。另外，在蒙德里安故鄉荷蘭海牙的市政廳的外墻裝飾上，也運用了蒙德里安的三原色幾何作品《紅、黃、藍的構成》來進行設計，蒙德里安的去除拋棄所有復雜的存在構成與具象的形態構成，與現代建筑追求簡約的建造風格所一致，許多現代建筑設計也采用融合了蒙德里安的作品風格與藝術思想，荷蘭海牙市政廳的外墻設計不僅是讓市政廳這類核心建筑更具設計感與藝術特征，也是為了紀念蒙德里安這位偉大的風格派藝術家。
?。ㄈ┰诜b設計上的運用
國際知名奢侈品品牌YSL在1965年，發布了由法國著名時裝設計師伊夫·圣羅蘭的“蒙德里安裙”，震驚了服裝設計圈，紅黃藍三原色與垂直縱橫的直線分割構成了這條裙子，簡約又不失時尚并具有波普藝術風格的裙子在當時掀起了新的時尚浪潮，蒙德里安的獨特藝術風格在服飾上開始被設計師爭先恐后的引用。蒙德里安裙在時隔多年的今日看來，仍然不乏時尚與前衛，可以說是一款超越時代的設計作品。
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以復雜華麗的裝飾為主設計，是的現代家居產品設計的主要風格，但是荷蘭著名的建筑與工業設計大師赫里特·托馬斯·里特維爾德以蒙德里安的作品《紅黃藍的構成》為設計元素所設計的紅藍椅則打破了一貫繁瑣華麗為美的家居設計風格和理念。紅藍椅采用了多種黑色長方形木條、木塊作為框架以及扶手和支撐，其中用黃色涂飾椅子支撐以及扶手的木條的橫截面，以大面積的紅色木板作為靠背板，藍色木板作為座板，然后將部件進行按模數組合，高飽和的三原色紅、黃、藍非常鮮艷奪目，紅藍椅整體造型也正如《紅、黃、藍的構成》一般追求極致的簡約與造型，融合了蒙德里安的高度純粹的抽象精神，具有高度立體主義象征特點，具有鮮明的風格派特征。
三、總結
蒙德里安的著名作品《紅、黃、藍的構成》，以三原色簡約幾何構成為獨特的藝術風格在各類藝術設計中獨具一格，他追求的極簡風格似乎與現代各類藝術創作與人們追求的生活方式所相吻合，后世的設計師抓住了大眾的追求目標與現代審美，汲取并引用了蒙德里安所開創的藝術風格與極致的抽象精神，不斷應用在現代各類視覺傳達設計當中，希望用這些設計作品來洗滌靈魂，摒棄復雜的構成與繁瑣的表面具象的存在，并最簡單的元素延伸出更多的內涵，來最終達到以表現抽象精神為目的，追求人與神統一的高度純粹的抽象精神境界。所以，蒙德里安的繪畫作品與藝術風格對視覺傳達設計具有深遠以及不可撼動的影響。
參考文獻：
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作者簡介：
陳詩頌（1998.6—），男，漢族，籍貫：廣東梅州人，廣州工商學院美術設計系，18級在讀本科生
（指導教師：林志榮、趙鑫）
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