論圖案形式美的基本特征
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摘 要：本文重點論述圖案形式美的基本特征，主要包括和諧美、平衡美、秩序美、節奏美、數理美。希望通過論述圖案形式美的這些特征，可以提高設計者圖案設計的質量，為設計提供思路與靈感。
關鍵詞：和諧美;平衡美;秩序美;節奏美;數理美
圖案是設計師常用到的元素，選擇合適的圖案甚至創造合適的圖案對產品設計而言都非常重要。在人類歷史的長河中，圖案不斷發展變化，其形態變化萬千，然而從本質看，圖案在形式上是有美的特征的。
1 “和而不同”之和諧美
和諧為美，和諧美是一種統一的美，這種統一并不是單一或者同一，而是多種不同的元素共同構成的美的形式。畢達哥拉斯學派認為“美在和諧，和諧源于對比統一”。在圖案設計中和諧美是最重要的藝術標準。變化與統一是事物對立統一的辯證規律，也是構成圖案形式美的根本法則。
圖案要想產生變化感，就需要至少兩種不同的元素同時呈現在圖案中?？梢允切螤畲笮〉牟煌?，可以是顏色的不同，可以是肌理的不同，也可以是軟硬的不同?？傊袑Ρ?。變化可以給人視覺的沖擊，產生活潑和生機。
統一是圖案在變化之后需要進行的整合工作，將不同的元素經過一系列的組成方式組合到一起?？梢詫⒃卮笮^分，形成主次關系，也可以將元素的顏色飽和程度進行區分，使色調統一。統一可以將圖案的多種元素變得更加和諧。只是在這個過程中不能過分統一，否則就會產生單調、乏味之感。
2 平衡為美
平衡是造型藝術應該遵循的原則，圖案作為造型藝術的一種，自然也要遵循。平衡通常有兩種形式，對稱平衡和均衡平衡。對稱通常是指中軸線兩側的畫面造型要素，或略有變化的視覺平衡構成形式。簡單而言，就是同形同量的組合，左右對稱或者上下對稱。例如小鳥的翅膀，植物對生的花朵、葉子等，都是對稱的形式有序排列，呈現出一種平衡的美。
對稱圖形可以分為兩類，一類是絕對對稱，另一類是相對對稱。絕對對稱是指中軸線兩邊或中心點周圍各組成部分的圖形完全一樣。例如民間婚嫁時貼的囍字就是絕對對稱圖形，還有一些窗花經過將紙張折疊之后剪裁出來，也是絕對對稱圖形。相對對稱圖形，是在絕對對稱圖形的基礎上有一些變化，但是看起來又是大同小異的。在形式上顯得更加活潑、靈動。民間圖案中常有這樣的形式，例如門神，左右兩個門神在形式上略有區別但是看起來很對稱。有些臉譜的左右兩邊臉上也有些許的不同。
均衡平衡是非對稱的視覺重力的平衡構成形式，是異形同量的組合。 圖形雖然是不同的，通過空間、色彩、形狀大小等使得整個圖案保持平衡。均衡平衡相對而言富有變化，形式更多樣。
3 秩序美
圖案的秩序美通常有兩種形式構成，第一是條理，第二是反復。圖案要想變得有條理，首先要布局得當不同的造型排列有致，有整齊大方之感。造型上盡量將圖案形狀變得比較近似，色彩上，使用的顏色數量不多或者同種色系的較多。最終達到條理的感受。反復是圖案在組織上的表現手法，將同種元素的形式重復使用，可以將圖案延續擴展并且不失條理。
4 節奏美
節奏在聽覺藝術中經常使用，其實，視覺藝術也是講究節奏的。節奏的不同使得圖案變化不同并且符合一定的條理。圖案藝術中，節奏通常是一定的元素有規律的重復，即形和色有規律地變化和反復。設計中常常用到的節奏方法是重復節奏和漸變節奏。重復節奏是相同的形狀間，距相同依次排開。漸變節奏在重復的基礎上還包含著漸變的因素。節奏感的強弱與重復有著密切的關系，若是圖形平緩的重復，則節奏平淡;若圖形是快速、復雜的重復，那么給人的節奏感就是強烈的豐富的。節奏變化的強弱關鍵在于重復的形式。
5 數理美
數字是科學理性的，將數字進行一定的劃分和組合就有了人的情趣，成為數理美。西方人對數理美的發現非常早，畢達哥拉斯學派崇尚將數學應用到審美的范疇。在中國民間許多圖案的數量都是有講究的，例如鴛鴦剪紙圖通常都是成雙成對的。不僅數量上有要求，在比例上也可以經常遵循著數理美，例如黃金分割，柏拉圖矩形，這些基本規律依然是現代人設計圖案時常用到的。選擇自然素材時，自然界的比例固然重要，但是整合這些比例，往人們觀賞舒適的比例去強化就是設計者經常需要注意的問題。以數理概念建立的數字比例的形式美法則對圖案設計有著積極的意義。
總之，設計者對圖案形式美的認識越是豐富、深刻，對圖案的設計和創造越是有幫助。這些形式美的基本特征有時能成為創作的靈感和思路。
參考文獻：
[1] 薩馬拉（美）.美國視覺設計學院用書：平面設計中的繪畫、構成、色彩與空間樣式[M].劉雪芹，韋錦澤，譯.廣西美術出版社，2014.
[2] 田中一光.設計的覺醒[M].廣西師范大學出版社，2010.
作者簡介：彭利蘭（1987—），女，黔東南職業技術學院民藝學院講師，主要研究方向：藝術設計。
歐陽樂（1987—），男，黔東南職業技術學院民藝學院講師，主要研究方向：藝術設計。
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