影視作品版權的會計問題探究
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摘要：隨著文化產業的蓬勃發展，影視作品受到越來越多觀眾的認可。影視公司想要獲得更大的利潤，則需要依托互聯網技術對原有的影視作品版權處理方法進行改進和完善，以順應互聯網平臺下的影片營銷模式。文章主要以分析不同影響作品版權的會計處理規范為出發點，對影響作品版權會計處理所面臨的問題進行實例研究，并結合經驗提出多種解決方案。
關鍵詞：影視作品;版權;會計問題;解決方案
中圖分類號：J943 文獻標識碼：A
1不同影視作品版權的會計處理規范分析
1.1不同影視作品會計規范的分析對比
影視作品所產生的成本在入賬的選擇上主要分為三種，即庫存商品、無形資產成本入賬、單獨列式。其最大的區別就是電影或者電視劇是否被視為流動資產還是長期資產。庫存商品法就是影視企業制作出的影視作品獲得電視臺等的認可，在進行交易后所產生的各項資金。無形資產法和單獨列示法是基于電影和電視作品版權的長期盈利能力。影視劇所獲取的收益并不能從短期內獲取可觀的利潤。而在網絡視頻的推動下，使得影視作品版權具有長久的使用壽命權限，從而使得影視企業在反復播放的過程中獲取一定的利潤。庫存方法的不足之處就是其短期的償債能力較弱，但是這種方法能夠彰顯出企業的資金狀況。而其他兩種方法需要承擔更大的債務風險。
1.2更合理的版權會計處理規范選擇
目前的電影會計準則可以說不再適用，上市公司應該遵循公司會計系統采用無形資產法對與影視公司有關的會計政策進行適度的調整。而目前頒發的《企業會計準則》，雖然提出了關于電視劇作品版權的會計處理方法，但是由于其具有一定的限制性，使該準則無法滿足當前的會計需求?？梢詤⒖紘H會計準則和美國會計準則，結合我國自身情況，影視作品的版權，補充和改進會計方法。因此，電影業應該關注自己行業的現狀，完善自身的會計系統。
2我國影視作品版權會計問題的實例分析
2.1關于確認方法的實例分析
現階段，電影企業被分為兩大類，傳統的電影企業工作需要對電視劇和影視劇的版權與其他單位進行分攤。這些單位主要包括網絡視頻播放企業、傳統的電視臺、電影院等進行分攤合作，并根據里面穿插的廣告和會員等收取一定的金額，從而創造可觀的利潤。同時，由于各個影視企業的發展戰略和發展目標、未來方向等均有差異，這就造成了各個影視企業在進行會計處理時，核算的方法也需要根據自身情況進行制定。
以華策影視為例，這類影視企業與傳統影視片制造商有較大的差別，改變傳統以電視臺渠道需求的傳統電視劇產品，而將業務核心放在了全網劇的制作和營銷上，率先拓展了“互聯網+”電視網的新局面。該影視企業還提出了新的矩陣概念，即超級IP劇產品，全面迎合了互聯網用戶的需求，成為了新時代、新形勢下新型影視企業。而這類影視企業通過存貨進行各個科目的核算，核算的范圍主要包括：已經完成拍攝的影視劇、在拍的影視劇、在外購買的影視劇、未獲得《電視片公映許可證》的影視產品、已經獲取《電視劇發行許可證》的影視劇作品等。另外，華誼兄弟作為該影視公司的競爭者，其與該影視公司核算方法相同，都是將影視劇作為存貨。其原材料與該影視公司相同，大多都是以公司需要拍攝或者根據電視情節所依據的劇本。而劇本本身就是企業拍攝產生的成本;電視劇或者電影轉入影視片制作的成本等。另外，光線傳媒的確認方法是結合光線傳媒和華策影視對會計政策的應用。我國的電影企業也將電視劇版權、制作中的電視劇和電影劇本等作為存貨的確認。
2.2關于攤銷方法的實例分析
2.2.1樂視網影視作品版權攤銷方法
根據樂視網2013年至2017年的年報顯示，“使用壽命為有限的無形資產、在使用壽命內采用直線法系統合理攤銷等攤銷方法。對于外購的影視作品版權等，2013年的財務報表中表明，“攤銷年限為合同受益年限和法律規定有效年限兩者之中較短者……”同時，樂視網根據年報中的顯示，對于影視版權的攤銷壽命進行了明確，即以購入版權的授權期為準則，永久版權的期限為10年。并將知識產權作為永久性的保障。
2.2.2暴風集團影視作品版權攤銷方法
根據暴風集團的年報，可以看出其所使用的無形資產直線攤銷方法，即根據影視版權的授權期限作為使用壽命對影視劇進行攤銷。由此可見，各類的影視作品版權的攤銷方法，以10年為壽命期限進行直線法的應用。其最有代表的就是樂視網和暴風影音。但是樂視網所有的電影片的版權都要求在10年內零殘值攤銷完畢，而暴風影音仍保留根據受益期攤銷的政策。
2.3關于影視作品版權減值的實例分析
隨著國內影視企業的不斷涌現，以優酷網為代表的影視企業，其主要以美國會計準則作為影視作品版權的減值，確保所列示版權價值不低于其公允價值，即公允價值的使用該金額根據可收回金額計算，并與賬面價值超過其公允價值的賬面價值進行比較。價值，確認減值損失等于差額。相比之下，酷6傳媒采用預計未來現金流量方法判斷自己的減損跡象。那么，減值虧損金額可根據影片的公允值確認，以米高梅為代表的外國高端電影公司。當大部分現金流入價值獨立于其他資產或資產組時，影視作品的版權損害基于單一資產核心。根據此計算，可收回金額是其公允價值減去出售成本及其使用價值的較高者。根據以上企業所采用的核算影視作品權減值方法，以下幾個方面存在著較大的問題。第一，減值方案的確定主要基于影視作品版權是從整體的影視庫出發，還是以單個電視劇的價值為出發點;第二，在確定減值跡象時，僅確定公允價值，預計未來現金流量或現金流量的現值預計將高于公允價值和預期未來現金流量。同時也要求視頻公司做出選擇。
2.4關于影視作品會計信息披露的實例分析
以樂視網為例，樂視網的無形資產對于企業的發展極為重要。其決定著企業預期收益的多少。但是對于無形資產的披露缺失極少，僅僅是從會計政策的選擇上進行的解釋，并對使用的攤銷方法進行了說明。同時并沒有對單獨列示進行披露，而缺乏完整的披露情況。然而，在實際應用過程中，樂視網更多披露的信息為無形資產與企業營業收入中所獲取的金額進行對比，并沒有根據相關的披露準則進行披露和執行。因此，樂視網應該在年報中對于無形資產的相關信息進行披露，如營運情況（瀏覽量、注冊用戶的人數、付費用戶數）、成本結轉、攤銷方式等進行披露。另外，視頻企業也應該對自制的節目、會計處理的方法等進行單項的說明。然而，該企業并沒有在年報中所體現。這種披露的方法并不利于投資者掌握企業信息，如營運情況、資金情況、作品受歡迎的程度等。 3我國影視作品版權會計處理規范的問題
3.1確認方法方面的不足
在影視作品版權的確認方法分析中可以看出，電影行業上市公司部分仍然沿用傳統的會計核算方法，例如，傳統的影視企業大多是在拍攝過程中獲取版權，而隨著業務的不斷擴大，其逐漸向大眾喜歡的網劇、超級IP劇的方向延伸。但目前卻仍核算著行業默認應當以無形資產法核算的部分。同時，面對新媒體網站的逐漸興起，逐漸代替了傳統的影視企業，并大大加大了相互之間的競爭。這就造成了兩類企業的核算方法均具有很大的差異性。特別是當下影視行業在視頻核算方面存在著不合理的問題。同時，舊的會計規范準則并不適用于電影行業的發展，例如，并無新的會計規范以指導我國視頻企業的版權的確認，這就需要財政部門給予重視。
3.2攤銷方法方面的不足
樂視網的直線攤銷方法在進行分銷業務過程中具有一定的合理性，但是從版權的播放權來講，直線攤銷方法具有很多的弊端。因此，樂視根據財務報表中的數據進行安全分銷業務的分析，并與影視作品在上映期間所獲得的成本等所占比重進行對比分析，一旦版權分銷的金額較多，企業所獲得播映權也就越低。基于這種情況，則需要運用直線攤銷的方法。相反，版權收益較低，播放權收益較高，那么這兩者應該進行分開核算。因此，應用加速攤銷法己經成為最優的會計處理方法，其更加貼近企業經濟利益的流入方式。
這些網絡視頻企業的電影片版權很容易受到影視作品的沖擊，在播放完畢之后，影視劇就應該盡快確認收入，而這些收入己經成為影視劇收入中占比例最大。可見，一部電影或者電視劇一旦播放完畢，其價值則會隨著時間的長短而發生影響。例如，超過版權壽命的觀看人數少于初期播放時觀看的人數。究其原因，在剛剛上映時，觀眾會由于其廣告效應和明星參與而進行影片的觀賞，但是很多人并不會在超過版權壽命而進行反復地觀看。因而，版權的價值由前期高速下降，而后期緩慢下降的趨勢。
由此可見，我國影視企業關于影視作品版權攤銷方法的規范還存在著一些弊端，在各影視企業在進行對比時，產生了重大的影響。同時，影視企業所選用的攤銷方法是否合理，是值得企業商榷的。如果攤銷方法選擇的不合理，將大大降低會計信息處理的效率。因此，影視企業應該明確確定適于自身發展的攤銷方法和上映后電影所維持的時間。其中這些攤銷方法中需要完整的體現出影視公司的經營資金的流入情況。另外，預期收入比例方法更加適合影視劇攤銷方法，但是這種方法由于不能準確的計算出各期的收入和年末的總體收入，而是否采用預期收入比例法，準確的核算出各項指標、運用哪種方式進行有效的攤銷等，已經成為影視企業未來發展過程中迫切需要解決的問題之一。
3.3減值方案方面的不足
由于各企業之間在應用會計準則給予上市公司在減值方案上具有一定的靈活性，但是企業的減值方案卻受到一定的限制。同時，我國準則的統一核算和放寬的標準也有待考量。以樂視網為例，在計算減值中并沒有遵循會計準則的要求進行核算，特別是并沒有計算出公允價值扣除處理費用后的金額，而是采用預計未來現金流量，并且針對樂視網中儲存的所有視頻的集合進行減值測試。另外，各企業影視作品版權的減值方案，應用計提減值準備的方法具有一定的差異性，而采用何種方法計算可回收的金融規定也是各不相同的。
在現階段，我國各影視企業所制作出的影視作品都不存在版權減值的問題。傳統影視企業主要采用庫存商品法新興的影視公司大多依托互聯網采用無形資產法，這兩類的影視企業作品版權減值情況均為0。
比較賬面上具有價值的影視作品，其不僅能夠為企業帶來大量的收入，但是還存在小部分價值較低的作品，這些作品使得企業所獲得的利潤較少。而這些類似的情況也并沒有對版權減值情況予以說明。但是版權減值的企業也并不是完全不存在的，只是關于這方面原因的敘述較少。一方面，我國部分影視企業的可變現凈值（預期的價值減去后期制作的成本和材料等所獲得的成本）要高于影視作品的賬面價值，則不需要進行減值。另一方面，影視企業在投入大量的資金后，則獲得更高的金額，這就使得該企業的可變現凈值要明顯的低于企業的賬面價值。
3.4會計信息披露方面的不足
目前，有些電影公司并沒有對無形資產進行全面的披露，特別是通過觀看各影視企業的年報中發現，對于無形資產的披露信息較少，無法給相關利益者提供比較完整、準確的會計信息。同時，相關利益者在查看企業的經營情況和資產情況時，由于缺少對無形資產的披露，使得相關利益者很難做出正確的決策。我國傳統的影視企業采用庫存商品法，能夠全面的披露出企業的原材料的使用情況和庫存情況。而無形資產法所披露的內容較少，與其相比具有一定的差距。現階段，上市公司對于影視作品版權的計量情況和盈利情況等的披露，往往表現出含糊不清的現狀，特別是具有競爭力的企業所產生的資產價值，由于缺乏完整的信息，如公司獲利金額，這也從客觀上說明了我國對于無形資產會計準則在披露方面存在著不成熟現狀。例如，準則嚴格程度較小、披露信息不完善、影視企業不愿意進行無形資產的披露等。這些都使投資者無法全面了解到影視版權的詳細信息和真正的價值。
4完善影視作品版權規范的措施和建議
4.1明確影視作品版權的確認方法
網絡播放的形式己經成為年輕人選擇觀看影視作品的形式。傳統電影企業采用庫存商品法進行影視作品版權的核算，網站視頻采用無形資產核算影視作品版權的價值。而事實上，兩者在面對不斷競爭的環境下，出于自身的利益而進行相互之間的合作。即具有影響價值的影視作品與電視劇播放渠道的制片企業為了能夠提升收視率，而采用聯合網站視頻的方式進行影片的播放。而統一的會計處理方法將成為未來的一種趨勢和可能。從目前來看，互聯網數字化己經逐步代替了以傳統播放電視劇的形式，其主導位置明顯，無形資產的核算方法將更貼近未來的主流。主要是因為傳統的庫存商品法已經不能適用當下的發展潮流，其無論是在版權的長期性和成本結轉的問題上并不能滿足長期角度的收入與成本匹配。隨著科技時代的到來，會計核算的方式也將發生巨大的改動。墨守成規的庫存商品法將會被逐漸淘汰。 4.2攤銷方法的選擇
影視作品版權的攤銷方法應對不同的業務類型進行靈活的運用。首先，在銷售環節中，對影視作品版權所產生的成本進行一次性的結轉。其次，電影制作商應該采取預期收入比例法，對這些影視作品版權進行分銷，并對影視企業全部的分銷收入進行成本的結轉。而對于播放影視作品時對于使用權的攤銷，應用采用攤銷方法，這樣就可以充分體現出影視劇的收入模式，而針對熱播的電視劇由于受到各期的影響，使得收入出現緩慢降低的趨勢，這時就可以采用直線法進行攤銷。
4.3影視作品版權的減值方案
針對以上對影視作品版權減值的介紹，有必要根據單個影視作品進行影視作品版權減值的限定。而如果對單個影視作品進行減值，則會增加減值的難度和工作量。而為了能夠減少減值測試的次數，對具有減值跡象的影視作品版權所出現的各種情形，例如影片的當期攤銷金額高于收入，則需要進行減值測試的情形。美國對于影視作品版權的減值方案具有比較完善的說明，我國的影視作品版權可以借鑒美國的減值方案。例如加強與公眾的互動，對播放的電影、演員、制片人、導演等，與之前電影中的播放效果與本次播放的效果進行對比。這樣就能夠準確的判斷出各影視作品版權的減值跡象。
4.4影視作品版權的會計信息披露
現階段，我國各影視企業為了能夠滿足消費者的需求，則制作大量的視頻資源，同時，這些短小精悍的視頻不僅能夠吸引更多的人的注意力，還能夠為影視企業帶來更多的經濟利潤?？梢姡@些影視視頻已經成為影視企業獲取經濟利潤的重要來源。
視頻企業的獲利與企業版權的質量和數量存在著一定的關系。因此，各影視企業應該特別重視影視作品版權所發揮的作用，加強版權會計信息處理和披露。另外，往往視頻企業并沒有對內部的會計減值和攤銷等進行深入的說明，因此，這就需要該企業加強這些方面的說明，以讓更多的投資者了解到影視作品的真正價值，對視頻企業產生正確的認知和了解。
5結束語
本文對我國影視作品版權會計處理方面進行了探索，找出了其存在的問題，其主要是因為我國對于電影行業會計核算過程中沒有相應的規范作為支撐。因此，作者結合國外的會計準則，提出了具體的改進措施。在文娛產業的逐步興起的過程中，規范影視作品的版權會計顯得尤為重要。而想要檢驗出更加適于影視作品版權的會計核算方法則需要以實踐作為支持，全面提升會計核算方法的可行性。
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