怎樣寫出像畫一樣好看的文字上

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　　文中有畫，畫中生情
　　中國最早的文字是象形文字。一個字，就是一幅畫，先民們通過一幅幅畫來記事、表意、傳遞情感。比如“女”字，甲骨文的字形像一個屈膝跪坐的女子，嫻靜地交疊著雙手;又比如“子”字，甲骨文畫出來是一個手握棍棒的大人，造字的本意是用體罰的手段讓孩子做算術。漢字演化的過程中，不斷地在強化著“作畫”思維，在我們今天寫作時，用單個像畫一樣的漢字來拼接成巨幅畫面，是一件非常有趣的事情。
　　擁有良好畫面感的文字，特別能奪人眼球，讓讀者產生美妙而豐富的聯想。
　　“方瑤緊閉雙眼，壯著膽子走上天臺，一股沁涼的風撲面而來，直充胸腔。大片的雪花劃過耳畔，像披在額頂的頭紗，嘶嘶作響。方瑤緩緩睜開眼睛，雪野如奶油蛋糕一般光亮、輕柔，仿佛伸開手指輕輕一戳，這天地間的高樓、樹林和遠山便被碰花了。只有路燈還亮著，泛出橙黃的暈色，如浮游的流螢，蜿蜒在時空深處。城市已熟睡，又似乎這一切，本來便是城市微微喘息的夢境?！?
　　——午歌《一生有你》
　　這段文字，借助方瑤的視角，從多側面，由近及遠地觀察雪景、感受雪景，讓讀者逐漸融入這幅沉靜素然的雪中圖景，文中有畫，畫中生情。
　　提升文字畫面感的方法很多，歸納起來無外乎以下幾種：一是用比喻和夸張修辭增強感染力，把事物的某一特征放大，或激發讀者在這個特征維度上展開聯想;二是精準地取用你的動詞、副詞、形容詞和擬聲詞，營造出生動的現場感;三是多感官、多維度摹寫，強化感性認識;四是善于運用細節，特別是捕捉易被忽略的細節特征，達到“一點寫透，境界全出”的效果。
　　當抽象的感受變得具體而真實
　　“有很長一段時間，我每晚都重復著同一個夢境：瓦藍色的天空，罩住瓦藍色的海水，時空凝結成一塊碩大無邊的硫酸銅晶體，把我和一葉小漁船銜在中間......從小舢板上站了起來，漫天的星光，頭紗一樣籠在她的長發上，像有人在黑暗的深處燃起的禮花，火光扎在夜空的帷幕上，也扎在我絲絨一般的心房。”
　　——午歌《晚安，我親愛的人》
　　有一次，我收到一位讀者的來信，她說很喜歡這兩個比喻，像硫酸銅一樣藍澈透明的天空，像放煙花似的浩繁星空讓人印象深刻。其實，比喻修辭除了能讓人產生生動的聯想，還可以將抽象而籠統的感受具象化，把畫面感落在實處。
　　“江南的夏天，夾在梅季沒完沒了的雨水里，起初氣溫漲漲停停，忽然有一天雨霽云開，夏天就像澆上濃湯的照燒牛排一樣，冒著‘嗞嗞’的熱氣被端上桌來。”
　　“初戀就像一壺開水，不管曾經多么沸騰，放上一段時間，終究會變成一壺涼白開?！?
　　“時光是你送我的盆栽植物，你來時盛開，走后荒蕪。”
　　——午歌《晚安，我親愛的人》
　　江南的梅雨季節一過，酷熱的夏天就拍馬殺到了，這是一個較抽象的感受，通過對“冒著熱氣的牛排”被端上桌的類比，會讓讀者產生水汽氤氳，溽熱難耐的直觀感受，“嗞嗞”的畫面感便躍然紙上了。第二個比喻，寫從初戀到失戀多年后的感受，因為時間跨度很大，以開水和涼白開兩個意象作比，把初戀時的心緒沸騰和失戀多年后的冷靜平淡，具象化地展示出來，令人感到初戀的純凈與美好，歷經時光沉淀，就像涼白開一樣，舒服宜人。第三個比喻是描寫戀人從相守到別離的感受，把時光中的感受比作盆栽植物，用盛開和荒蕪來摹寫，簡單、直接、鮮活。
　　“可是那晚我話很少，像一個荒蕪的秋天，顆粒無收?！?
　　——午歌《晚安，我親愛的人》
　　荒蕪的秋天顆粒無收，這是夸張修辭，以此來展現一個人的沉默寡言，令抽象的感受生動起來。
　　用凝練的修飾語為畫面著色
　　當描寫復雜而系統的畫面時，僅靠比喻與夸張修辭，很難細膩展現，這時候就要考驗作者的煉詞能力，精準地取用修飾語，就顯得尤為重要。
　　“黃昏時分，浩浩蕩蕩的夕陽，從浩浩蕩蕩的天邊墜落下來，血色霞光扯破云層，隔著一片焦黃無邊的棒子地，在天地交際處浩浩蕩蕩地燃燒起來。”
　　——午歌《晚安，我親愛的孤獨》
　　詩人孔孚寫過一首《大漠落日》的現代詩，只有兩行兩個字，第一行是“圓”，第二行是“寂”。然而獨特的匠心、大片的留白，令大漠落日后天空、大地萬籟俱寂的感受撲面而來，就是因為“圓”“寂”二字的取用極為精準。上面這段描寫平原落日的文字，以排比式的手法三次連用“浩浩蕩蕩”一詞，既是對落日景象的精確描摹，又用反復強化的手法營造出“浩浩蕩蕩”的意境，非但沒有重復感，反而讓整段文字充滿氣勢。
　　“二中的同學越來越多，烏泱泱將我們幾個團團圍在操場中間，一陣亂揍！我只感覺到處是拳頭，到處是口水，到處是腳丫子，身體擰巴在人流中，不由自主地被壓成圓扁，又被抻回長條，最終被沉沉地摔在地上......猴子被揍得腦袋像豬頭，我和大年臉上也掛了花。不過，最應該感謝的人是路梅，她在這場混戰中，徹底展露了一名鉛球健將的彪悍氣質，一路沖鋒在前，親手撕開了二中運動員的包圍圈。”
　　——午歌《晚安，我親愛的孤獨》
　　周星馳的電影《功夫》里有段致敬《黑客帝國》的打斗橋段，周星馳飾演的阿星同時對抗一百多個黑衣殺手。他先是用廣角鏡頭給出一幅以一敵多的整體畫面，然后用近鏡頭，細致地展示阿星的身手，最后用特寫鏡頭定格阿星沖開包圍圈時的致命一擊，整個畫面行云流水，讓人過目不忘。上面這段描寫打架的文字，也是鋪陳整體畫面在先：“到處是拳頭，到處是口水，到處是腳丫子”，進而用近鏡頭交代人物動作，最后，隨著主要人物的登場，也將打斗推向高潮?！皵Q巴、壓扁、抻長、掛花、被揍、撕開”等一連串動詞的應用，打斗場面情節緊張，又層次分明。
　　“比如她總是覺得我身上有點兒農民的土氣，特別是一口‘閃懂料秤’的大蔥味普通話，讓她很難接受。我聞過思改，立馬就報了普通話學習班。”
　　——午歌《晚安，我親愛的孤獨》
　　在對“山東聊城”方言的描摹上，這段話直接運用了擬聲修辭，讀者若是念出“閃懂料秤”這幾個字，立馬就變成山東聊城的地方口音，這種寫法實在有些頑皮，營造出一股“聲動”的現場感。
　　午歌：暢銷書作家，曾出版小說集《晚安，我親愛的人》《晚安，我親愛的孤獨》，長篇小說《一生有你》，作品被翻譯成多國文字，暢銷百萬余冊。因其文筆元氣淋漓，三分搞笑、三分毒舌、一分無厘頭，最終卻歸結于滿滿的感動，被譽為“文學界的周星馳”。
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