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阮在民族管弦樂隊中的運用

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  摘 要:彈撥樂器組在民族管弦樂隊中具有非常重要的調色作用,而這其中被人們所熟知的音色有古箏的大氣深沉,琵琶的鏗鏘有力,揚琴的輕柔亮麗,三弦的響亮剛勁等等,每一種都有自己的不同尋常的特色,人們一聽就能立刻辨別出來。而在彈撥樂器組中,有一種重要的樂器因為人們的不熟識,而往往被忽視,它就是阮。阮的音色,沒有琵琶的清脆,沒有古箏的幽雅,沒有笛子的悠揚,但是身形如一輪滿月的它,總能給人一種攬月入懷的滿足感,一如魏晉賢士的灑脫,不爭不顯不露。它圓潤而豐厚的音質,頗具特色,自成一族,也可在不同的領域中大放光彩,在樂隊中具有非常重要的地位。
  關鍵詞:阮;民族管弦樂隊;運用
  在民族管弦樂隊中,常用的阮分為大阮、中阮、小阮和低音阮。這些樂器不僅僅在音區上覆蓋了大面積的音域,從而成為彈撥樂器組中一股不可或缺的力量,同時在音響方面,這四種阮也不盡相同,風格各異。小阮屬于高音樂器,它發音清脆明亮,在樂隊中經常擔任演奏曲調。中阮屬于中音樂器,音色恬靜柔和,富有詩意,在合奏中常擔任演奏旋律,具有沁人心脾的效果;擔任伴奏時,節奏的變化能突出樂曲的特點,在樂隊中采用兩個以上中阮分聲部演奏和聲,會使彈撥樂器組的中音聲部更加豐滿。大阮屬于次中音樂器,比中阮低五度,發音堅實雄厚,在樂隊中演奏旋律時,常與中阮作八度結合,用于加強中阮效果,流暢的輪奏能映襯抒情的旋律;而演奏單音或和弦時,能加強節奏并烘托出樂曲的大氣豪邁的效果。低音阮屬于低音樂器,發音深沉而低厚,在民族管弦樂隊中,低音阮基本只用于演奏簡化的曲調或是和聲的節奏。某些樂隊還將它作為低音拉弦樂器使用。阮為樂隊眾多音色中帶來自己獨特的音色,已經成為樂隊不容忽視的樂器之一。
  一、阮在民族管弦樂隊中的技術應用
  上世紀六十年代,經過各界專家學者對阮的改革與發展,而后相繼創作出了多首阮族重奏,如《玉關引》等經典曲目。阮樂不斷發展,受到了人們越來越多的認可的。雖然在合奏、重奏上,阮運用自己圓潤渾厚的音色充分展現了自己獨具特色的藝術表現力,但是,在民族管弦樂隊中,有這些往往是不夠的,還需要與樂隊音色不斷的融合,經過各界人士的不斷努力,在樂隊中進行堅持不懈的探索研究,逐漸將阮慢慢融入了樂隊之中,阮漸漸成為彈撥樂器組不可多得的一員大將。不僅發揮了阮自身音色的魅力,而且與樂隊的配合度得到了極大的提高,最終,阮成為了民族管弦樂隊不可或缺的一種樂器。
  阮在民族管弦樂隊的樂曲中運用廣泛,有很多優秀的曲子值得我們去欣賞,就以最為經典的民樂合奏曲目《花好月圓》為例,來說下阮在樂隊中的技術應用?!痘ê迷聢A》是由黃貽鈞作曲,經彭修文改編的一首采用帶再現的單三部曲式的民族管弦樂作品。曲中使用了揚琴、琵琶、中阮、大阮、二胡等樂器。曲子剛開始,阮就發揮了自己最基本的作用,作為樂隊的中低音聲部為樂曲進行節奏性的伴奏。當揚琴、琵琶、竹笛、二胡等樂器演奏優美的主旋律時,中阮分為了兩個聲部,上下相錯五度,只加入了最為簡單的節奏音型來進行伴奏,使中音聲部的音色更加的厚實,而大阮則演奏了與中阮一樣的節奏音型,這樣,伴奏十分規整,大阮的音色也就為樂曲增強了低音聲部音色的渾厚度,使樂曲主旋律與伴奏主次分明,而演奏出的音響效果更為悅耳。
  而在《花好月圓》這個經典民族管弦樂曲中,阮不僅僅作為伴奏樂器來發揮它的作用,同時在樂曲中的一段,阮也與樂隊中其他樂器擔任了演奏優美的主旋律的演奏,而二胡等經常演奏主旋律的樂器,為樂曲擔任伴奏,這樣阮就一改往日只作為伴奏性樂器的地位。樂曲中,中阮與揚琴、琵琶等樂器演奏相同的主旋律,中阮作為一個中音聲部,以其溫潤的音色,強化了琵琶、揚琴所演奏音色的旋律效果,大阮則運用自己更加沉渾而又厚重的音色依舊為主旋律進行伴奏,只在重拍上給出一個低音,這樣,就增加了彈撥樂的音響厚度,使整個樂曲聽起來給人以穩定之感。
  二、阮與樂隊的合作
  隨著時代的發展,社會的進步,阮樂也不斷的發展壯大起來,被越來越多的人們所熟知,正是因為阮被越來越多的人們所熟識,更多的作曲家們將眼光看向了這個古老而又嶄新的樂器上,并且愿意為阮譜寫屬于它的協奏曲。
  時至今日,有許多優秀的中阮協奏曲被人們熟知,我們就以中阮協奏曲《滿江紅》為例,欣賞下阮作為樂曲的主奏樂器向人們展現出的音樂特征?!稘M江紅》是由林吉亮先生創作,何占豪先生改編的一首大型中阮協奏曲。樂曲根據岳飛的《滿江紅·怒發沖冠》所作曲,運用了中國民族民間樂器的傳統表現手法,古為今用,充分將詩詞的思想感情融入到了樂曲當中,借此來展現岳飛精忠報國的英雄形象。在樂曲中,中阮為主奏樂器,高阮、小阮、中阮、大阮、倍阮、大提琴、低音提琴為協奏樂器。正是因為阮圓潤,渾厚的音色,再加上運用吟、揉、輪奏各種技巧手法,主旋律樂曲與伴奏性樂器配合得相得益彰,節奏時而快時而慢,感情時而悲愴焦慮,時而慷慨激昂,整個樂曲帶動人們的情緒跌宕起伏,讓人們深刻感受到了岳飛雖然在監獄中身不由己,但是依舊憂國憂民的思想感情。
  獨奏的中阮與中阮聲部演奏相同的主旋律,起到了一個加強的效果,而高阮和小阮演奏支聲旋律,填補了長音的空缺,使音效更加豐滿,倍阮與低音提琴演奏相同的旋律,然而卻讓大提琴演奏相反的旋律,作曲獨到,將音效烘托得淋漓盡致,體現了阮與其他樂器的融合以及與樂隊高水平的配合。
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