韓國影視劇的女性形象設計解讀
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摘 要：韓劇在女性人物形象設計上可以說是追求完美極致，劇中幾乎每個場景女主角都有造型上的整體改變，讓觀眾賞心悅目，回味悠長，甚至帶動了韓國國內的旅游業、時尚業、商業等產業發展。文章結合近期金土熱播劇《迷霧》，將個人形象、服裝服飾、化妝和發型作為重點分析內容，總結韓劇中女主角的形象設計特點。
關鍵詞：人物形象設計;服裝;化妝;發型
中圖分類號：J918
文獻標識碼：A
文章編號：1671-444X（2019）03-0016-05
國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.03.004
Abstract：The image design of female characters in Korean TV series can be said to pursue the perfect in which heroines almost have an overall change in appearance in every setting to make the audience enchanted with a lingering effect. Moreover， it even propels developments of industries， such as， tourism， fashion industry and business in South Korea. Taking the image design of the heroine in the hit series Misty， this essay summarizes the design characteristics of female image in Korean TV series， focusing on their personas， costumes and accessories， makeups and hairstyles. It aims to offer some references for the portrayal of female characters to Chinese TV series concerning image design and thus to propel the comprehensive development of media industry in China.
Key words：image design; costume; makeup; hairstyle
韓劇《迷霧》是由金南珠、池珍熙等主演的一部都市職場女性勵志成長劇，主要講述了當紅女主播高惠蘭因初戀情人李載英逝世而成為嫌疑人進而引發的愛情懸疑故事。
韓劇《迷霧》女主角的形象設計，不僅成功地塑造出了女主角的職業角色與性格特征，更展示了當下職場時尚的整體形象，掀起了又一輪的“韓風”職場整體形象熱潮。本文結合近期金土熱播劇《迷霧》，將個人形象、服裝服飾、化妝和發型分析作為重點分析內容，通過對劇中女主角的人物形象設計分析與研究，總結韓劇中女主角的形象設計特點，為影視劇的女性人物塑造提供一些借鑒與參考。
一、韓劇《迷霧》女主角人物形象設計角色分析
從廣義上講，形象設計是指在一定的社會意識形態支配下進行的一種既富有特殊象征寓意又別具藝術美感的衣著妝扮的創造性思維與實踐活動。從狹義上講，形象設計是以審美為核心，依據個人的職業、性格、年齡、體型、臉型、膚色、發型等綜合因素來指導人們進行化妝造型、服裝服飾及體態禮儀的完美結合的創造性思維和藝術實踐活動。
影視人物形象更多是為劇情著想，對角色人物性格、體貌特征等加以考慮，把握好演員的外貌特征及導演對角色的具體要求，分析劇本，洞察生活，全面地了解劇中形象要求，設計出符合劇情的人物形象。
（一）女主角人物特點
高惠蘭：韓國電視臺晚間九點新聞主播，已過不惑之年，追求真相和社會公正的職業理想，讓她表面看似風光無限，實際工作上整日勾心斗角，生活中與丈夫姜泰旭關系也非常疏遠。在這樣的環境中她還是努力維持自己的“體面”，不想卻成為一件殺人案的嫌疑人。女主角身材纖細，美貌出眾，做事干練，身上透出一名新聞女主播特有的優雅、高貴氣質。強大的個人氣場，即使身處絕境，也要維持公平與正義，努力奮斗。劇中女主角扮演者是韓國著名女演員金南珠，在表演技法上既有實力支撐，又有資歷積累，氣場駕馭游刃有余，更在個人整體形象上極具獨特魅力，在劇中她所用的每一種化妝品，每一件服裝，每一組搭配的飾品，都營造出了唯美的視覺效果。
（二）女主角形象設計
劇中女主角扮演者金南珠年齡47歲，飾演37歲的新聞主播，在年齡的對比上，整體的形象設計應都要減齡處理。身高169cm，體重47kg的倒三角體型在穿衣方面容易出現頭重腳輕之感，比例失衡。所以在服裝選擇上更應注意肩部變寬、胯部變窄等問題。在五官上，以三庭五眼為衡量標準，金南珠的臉型額角偏窄，顴骨突出，兩腮消瘦，下巴略尖，屬于菱形臉型。在面部的整體輪廓上，凹凸結構分明，線條整體偏直。皮膚膚色偏白色。為了適應劇中人物知性得體、優雅從容的形象氣質，妝容設計上應把握線條和顏色的使用。發型上也應參照本人臉型與身材體型、職業、發色等進行設計。
由于本文分析的是影視劇中的女主角形象，觀察的側重點也要放在本劇情中，遵循女主角的生活、工作、職業特點、角色年齡等，為在劇情的搭配中揚長避短，打造完美形象。
（三）女主角服飾造型
“在影視劇中，造型設計者從生活中提煉出服飾元素，根據人物性格特征、社會地位、行為習慣、生活背景、生活沖突等多種因素加以改造，形成最終的角色外觀特征?！盵1]韓劇中的女主角的服裝服飾造型是根據劇中塑造的人物性格特征來設計決定的，突出表現劇中人物的形象符號，每一部經典韓劇中的女主角服裝服飾都精心設計，不斷變換的服裝及配飾就像一場經典時裝走秀，唯美的畫面，動人的場景以及精致的人物造型，已經深深印入國人心中，成為女性服飾造型的時尚風標。在《迷霧》這部韓劇中，金南珠所飾演的氣場十足的女主播高惠蘭，更是用其豐富的人物形象畫面，一件件服飾穿搭，向觀眾傳達著美麗、睿智、正義的信息，時刻保持著體面與優雅的女強人是怎樣塑造的。 劇中女主角高惠蘭的整體服裝服飾，基本分為兩大部分，一是職場著裝造型，二是家庭生活造型。在職場特定環境中，職業著裝既要體現人物的做事干練，又要不失人物整體造型得體大方的風格。作為在電視臺工作的當紅女主播，職業著裝的穿搭上更應注重端莊與時尚感。所以本劇出境率最高的要數簡潔大氣的西裝套裝以及它的內搭服裝。西裝是職場女性的“千變外套”，質地相對男性套裝更加輕柔，裁剪上也較為貼身，突顯女性身型的曲線感。劇中一開場第一套女主角服裝，就是黑色西服外套，內搭有月亮和行星圖案修飾、藏藍色鑲邊的絲質襯衫，緊身黑色鉛筆裙。襯衫胸前點睛之筆的兩條酒紅色飄帶，在女主角行走間隨風飄動，增加了整體服裝的生動與時尚。首套服裝的亮相，奠定了女主角高惠蘭全劇服裝的基調——穩重、華麗、干練，有氣場。雖然女主角的身型是倒三角型，肩部不易過寬，但劇中西裝的多種內搭款式破除了女主角穿西裝的死板與肩部的缺點。比如西裝搭配尖領衫，給人以耳目一新的感覺。精致的薄紗綁帶襯衫緩解了西服套裝原本的硬朗線條。高領毛衣作為西裝的內搭不僅緩解了女主角臉型較長的弊端，在服裝的穿搭上更為女主角增添了優雅的氣質與成熟女性的魅力。特別是把毛衣塞進西褲中搭配，更能夠提升腰線，使體型看起來更加高挑顯氣場。在西裝套裝的款式上，劇中呈現的整體形象也更加靈活多變，西裝搭配闊腿褲，寬松的褲型，流暢的輪廓線條，簡潔、帥氣，彰顯氣場。但當要展示女主角女性柔美形象時，西裝裙的款式搭配更加合適不過了。
當然，在劇中除了職場西裝外還有設計簡約，細節精致的大衣系列。依舊遵守女主角處境基調穩重、華麗、干練，有氣場的穿搭方式。大衣的廓形設計簡約但細節精致。例如第九集開場當大家正在為報道的成功而歡呼慶祝時，警察的出現讓劇情極度翻轉，冰冷的手銬，使得場面更加冷酷，但女主角的深紫色大衣形象，卻在此畫面中顯得沉著穩重，不失高雅，紫色給人帶來神秘之感，也表達著對結局的迷惑。特別之處在于領子中間的紫紅色絲絨設計，打破了大衣的沉悶和樸素，立刻有了新的亮點，再搭配棗紅色高領毛衣和灰白色闊腿長褲，整個穿搭貫穿全劇。所以在職場中整體人物的服裝搭配，簡潔精致是要遵循的必要原則。一款小帽子，一條小圍巾，只要造型點恰到好處，都可以帶來特別的穿搭效果，打破大衣給人們帶來的沉悶繁瑣之感。
職業套裝換下，換上裙裝造型，在生活中的女主角形象仍然華麗優雅，只是少了幾分硬朗干練氣質，多了幾分溫柔嫻靜。裙裝造型在劇中并不多見，但每套都極其經典。例如，劇中在泰國與學長夫婦聚會時女主角穿的那套Dolce & Gabbana黑底郁金香印花裙一字露肩款式，暗色花卉的圖案，映襯了女主角的白皙膚色和柔美姿態，性感卻不失高雅。在晚宴上，圣羅蘭的一條墊肩小禮服，雖有些略顯女主角的倒三角身材，頭重腳輕，但使用的絲絨面料以及裙前的荷葉邊設計，更顯出了女主角的精致典雅、雍容華貴，成為宴會焦點。所以，對劇中女主角的人物形象設計，要根據劇情結構來轉變。與職場情景不同，生活中的形象設計，在服裝材質上大多選擇了蕾絲、桑蠶絲與絲絨面料等，更能體現出女性的柔美曲線。文案上大多選擇帶有浪漫花卉圖案，色澤柔和，花型活潑，體現出女性高雅柔美。
除了穿搭上的用心外，劇中女主角在配飾上的巧妙運用也是亮點。胸針、耳環、項鏈、圍巾和女士包等各種飾品都是高惠蘭用來襯托自身整體形象和氣質的工具。首先映入觀眾眼簾的是貫穿于整個劇目的飾品，即月牙形鉆石胸針，其形狀別致優雅，果綠色寶石在鉆石的圍繞下更加閃耀，襯托出了男主角會一直守護女主角的劇情深意，也為女主角稍顯沉默的著裝增添一份亮色，干凈利落中還帶有幾分優雅。在女主角頻繁換裝呼應劇中場景的同時，耳環上的搭配也跟進其中。例如在頒獎典禮上的一襲白色禮服，令人印象難忘的莫過于來自Chopard的祖母綠色鉆石耳環，層層疊疊的設計外觀，祖母綠色搭配著白色禮服，不經意間彰顯出女主角應有的冷艷與高貴。除此之外，同色系的灰藍色西裝套裝佩戴的珍珠耳環，款式簡約，珍珠所體現出的簡單大方，優雅穩重，正映襯了灰藍色系的整體服裝之美。還有酒紅色愛心印花圍巾，短小精致，酒紅色更顯女主角的膚色，愛心印花只露出一半，不顯花哨，卻能起到畫龍點睛之用。所以配飾如果使用得巧秒，它們就成了佩戴人的“商標”。“服裝配飾的基本原則是：‘少就是多’，‘樸則近本，省則生輝’ ”[2]。當你穿著非常樸素的服裝時，可以用較多的配飾來修飾形象，創造畫龍點睛的效果;當你穿著裝飾效果強的服裝時，應該減少配飾的使用，避免畫蛇添足。
再來看劇中出現的服裝顏色。不同顏色的西裝給觀眾留下了不同的視覺感受，但在劇中職場的角色體現上西裝的顏色搭配基本歸納為兩種，一是同類色系的搭配款式，二是對比色的顏色使用搭配。同類色系的色相主調是極為協調、單純的，在這其中純度高的色彩給人歡快、有朝氣之感，純度低的色彩則給人以沉穩、雅致的感受。例如，劇中女主角的灰藍色系西裝套裝，外加同色襯衫，整體色系和諧又顯高貴。還有酒紅色套裝，搭配淺色的V領襯衫，時髦性感中也不失職業搭配的得體穩重。對比色系上更是搭配精巧。例如，一套黑底白色細條紋雙排扣西服套裝，搭配石榴紅襯衫，紅色與黑色對比效果，色相感明顯，既活潑又旺盛，配色通過主色與次色的關系達到了色組的調和，得到了整個造型顏色的和諧統一之感。在觀眾視覺感上更能突出女主角端莊干練的形象。
在劇中，大衣的搭配色彩也有對比色與同類色的搭配。例如，avouavou的同款黑大衣黑裙黑絲襪黑鞋搭配紅色愛馬仕Kelly包紅色圍巾，整套服裝色彩對比強烈，黑色與紅色的對比搭配視為經典。再如，灰色大衣搭配了灰色高領毛衣看上去整體比較沉悶，但女主角下身配上了深紫色的闊腿褲，打破了整體服裝的色彩沉悶。同類色系的大衣也有在劇中出現，十二集里，男主角在電視臺門口等待女主角鏡頭，一襲淺棕色三排扣A字型大衣配上同色系手包，整體感強，也很適融合工作環境的穿搭。以上分析可見，職場中的人物塑造色彩搭配，遵循簡約干凈的方法，同類色與對比色是職場人物色彩塑造的簡約原則。 當然，“服裝的色彩能夠很好的襯托影視劇中人物的性格特征，從而為人物感情的變化、發展以及由此而產生的人物關系、情節的變動，做了一定的鋪墊?！盵3]高惠蘭有一場戲，服裝與平日的整體造型完全不同。在得知母親病危，但為了自己還能牢坐主播位置，不得不去機場攔截采訪對象。相互矛盾的心態，讓她在見到采訪對象的那一剎完全崩潰，青綠色鑲拼黑色蕾絲高領針織衫，外穿寶藍色長款開衫，下身配藍黑色絲絨半裙。在服飾顏色的襯托下，女主角的臉色蒼白無力。在追逐中，服裝的凌亂和腿部黑色絲襪的破損，更突出了女主角意外見到被采訪對象是初戀情人的驚訝與緊張的情緒。藍色、綠色與黑色烘托出了她內心的無助與狼狽。總結起來，劇中的服裝色彩不僅是對劇中角色外表上的塑造，更是對劇中角色內心的反映刻畫。
（四）女主角化妝造型
在劇中角色塑造上，女主角的整體形象既要是獨立自主的職業女性形象，又要是溫柔婉約回歸生活的人妻。劇中女主角高惠蘭面部按照“三庭五眼”的黃金比例審美標準，屬于菱形臉型。面部輪廓整體棱角分明，顴骨較高，腮部消瘦，下巴也過尖。給人一種高傲清冷不易親近之感。雖然顯得理智、機敏，但缺少了柔美婉約的一面。所以在臉型的修飾矯正技法上，首先面部均勻打上膚色粉底，其次將額頭高光延長到太陽穴邊緣再過渡到發際線，增加了對額頭部的飽滿度，甚至顳部及下巴處增加了提亮范圍，來削弱下巴過尖的感覺。陰影部分對顴骨過高進行了修飾，使得整個臉型看起來更加圓潤，增加親和之感。
在化妝修飾的重點上，古人稱之為“七情之虹”的眉毛，在營造女主角的形象氣場上很是特別，沒有按照規范的三點一線的標準來刻畫，而是按照演員本身眉毛特點及臉型去設計。兩條眉毛明顯不是很對稱，左邊的眉形更加有棱角銳利，右邊的眉形則較有弧度，顯出溫婉之情。如果金南珠的眉毛本來就不對稱，刻意地追求對稱的眉，反而會造成整體妝容的不夠自然。配上發型的設計，用發型的不對稱也抵擋了眉形的不對稱，讓金南珠臉部的結構更加立體，也符合職業女性的凌冽氣場。
在眼睛的描畫技法上，著重在上眼瞼外眼角部位，下眼瞼眼影適當的向外暈染開來，使下眼瞼顯得豐滿。劇中眼線緊貼睫毛根部修飾，也沒有很刻意地拉長眼線，而是利用假睫毛更大程度的放大雙眼，使整個眼妝更加生動有神。鼻側影暈染柔和，修飾鼻部寬窄適宜。面頰腮紅的暈染自然，也有修飾臉型的作用。在唇形上，更加圓潤飽滿，弱化唇峰。為了人物形象能夠更加優雅得體，妝容上運用眼影弱化了眼角的線條，使之變得柔和;運用口紅，弱化了唇峰，使之變得飽滿圓潤。更能在視覺假象上體現出女主角的應有氣質。女主角原來的一些直線條通過化妝的技法修飾變得柔和了許多，更能體現女主角高惠蘭的優雅柔美之氣，演繹劇中形象。
色彩在化妝中的作用并不單純是美化，更是對整個人物角色的構成。在塑造人物上，色彩的對比搭配可以反映人物的情感與心理描繪。在色相對比上，常用的配色方法有同類色、鄰近色、對比色配。配色的組合形式會直接影響到整個形象風格的塑造。雖然高惠蘭在劇中有很強勢的表現，但在整體妝容上卻不是運用了深色系或對比較強的手法來刻畫。更多地使用豆沙色、玫瑰色系為主，在鄰近色的對比下更體現典雅柔美的格調，符合劇中新聞女主播的職業特征。
女主角在整個劇中的眼影顏色選擇上基本都使用了豆沙棕色，運用暈染法，使整個眼部呈現層次分明的明暗過渡效果，在視覺上放大、放圓眼部，使女主角凌冽的氣質柔和了一些。沒有使用較黑較粗的眼線修飾眼尾部分，而是用了較深的豆沙棕色眼影做了延伸，把眼線部分隱藏在眼影之中，這樣不會破壞掉整體的眼妝色系，也削弱了眼線的突兀感，整個眼妝更有整體性和柔和感。下眼線部分也利用了眼影與眼線相互融合的方法，但顏色的明度上不能超過上眼瞼的明度修飾。下眼瞼的豆沙色眼影與眼線慢慢形成過渡，更能營造出女主角溫柔的氣質，一絲絲的紅暈，表現出的柔美，烘托出了女主角的女性魅力。
在眉毛的顏色處理上，不做過多修飾，更多選擇了淡化，按照原有的眉形，選取與發色和眼妝相協調的棕色加以修飾，明度上沒有深過眼影的刻畫，突出女主角眼部的唯美修飾，也更顯眉毛的自然。
唇部色彩的修飾上，利用了明度偏低，飽和度偏低接近本身唇色的色彩，與眼影顏色統一搭配，達到色彩上的協調。女主角的唇部略薄，利用唇色勾勒出更加飽滿的線條，唇峰飽滿，弧度柔和，嘴唇立體感較強，讓女主角的氣質更加端莊沉穩。
在顴骨眼睛下方涂上柔和而淡雅的腮紅，能表現出紅潤、生動的神采。劇中女主角腮紅的顏色沒有過多強調，統一了整個面部色調，清除了零碎、凹凸感，讓整個面部有了和諧、豐滿的美感，削弱了女主角的顴骨高度，更有親和力。
塑造五官面部立體感，通過明度和純度對比提亮側影等顏色的明暗制造的視錯覺，來塑造臉部立體效果。妝色對比的強弱大多取決于色彩的明暗差異與妝色純度的高低。不同明度、純度的眼妝、眉妝，在使用色彩上所表達的感受不同。在化妝的整體效果中各種顏色的選擇和搭配更應有統一的協調和融合，有節奏有重點地去刻畫整體妝容。
?。ㄎ澹┡鹘前l型造型分析
在發型設計時，要考慮到發式輪廓與臉型的關系，發式的輪廓一是要看臉型，也就是內輪廓;二是要看正面、側面、后面輪廓，也就是外輪廓。劇中的女主角臉型偏菱形，額頭窄，顴骨寬，下巴尖，所以劇中主要選擇了側分發縫，中長卷發型。一側頭發輕掩額角，另一側頭發露出額角，額部發型飽滿，避免了額頭窄的短處，在視覺上額頭更加飽滿。利用燙發，把兩側頭發燙成自然大卷，采用中等層次修剪，保持兩側發量，突顯豐厚的感覺 ，使顴骨處得以遮蓋修飾，臉部也修飾成理想臉型。自然的卷發曲線使整個臉型線條更加柔和、典雅，符合劇中女主角的職業形象氣質。
色彩的表現力能在服裝和化妝上刻畫出生動的人物形象，在發型應用上也能增添無窮的魅力，展示出意外的效果，同時也可以更好地襯托出臉部與服裝的最佳形象，使整個人物形象在色彩上和諧一體。劇中女主角的發色呈深棕色，與女主角的整體妝容暖色系和諧一致，能提亮女主角的白皙皮膚，使蓬松意亂感的燙發更襯托出發型的立體層次。在發型色彩與服裝色彩的明暗對比上，深棕色的發色與女主角的服裝顏色對比較弱，整體設計效果強，體現出較沉穩的風格。與服裝的冷暖對比中，明暗弱對比，冷暖強對比，更顯出大方沉穩之感。
發型設計能直觀地體現出人物的年齡、身份、職業、氣質等特征，對整個人物形象設計具有很強的表現性。劇中女主角側分深棕色中長卷發的發型設計，對女主角的臉部輪廓修飾、膚色提亮以及妝容和服飾色彩的協調統一做了很全面的呼應。符合女主角的基本特征，詮釋了女主角端莊、優雅，干練大方的形象。
二、韓劇中女性人物形象設計對我國電視劇的借鑒意義和價值
一部好的影視作品，如果人物形象設計符合大眾審美感，觀眾可以模仿人物的妝容、發型、服飾穿搭，這不僅是對劇中人物形象的肯定，更體現出傳媒產業對人們審美意識的作用與推動。這一點，韓國影視劇的帶動力量更加明顯和突出。既能滿足人們對藝術的需求，還能推動時尚風向，引領消費趨勢，達到經濟與文化的相融。
韓劇在女性人物形象設計上可以說是追求完美極致，劇中幾乎每個場景女主角都有造型上的整體改變，讓觀眾賞心悅目，回味悠長，甚至帶動了韓國國內的旅游業、時尚業、商業等產業發展。以熱播韓劇《迷霧》為例，從劇中女主角的個人資料、服飾造型、化妝造型、發型造型作為切入點進行整理分析，挖掘出韓國影視劇中女主角的形象塑造意義，提出一些意見參考。希望借鑒韓國影視劇女性形象塑造的優秀之處，今后的中國影視劇女性人物形象設計會更加追求時尚的創新，整體的精致，與跨界產業更好融合，豐富劇中人物角色創作，拓展更多的市場聯合。
參考文獻：
[1] 朱紅艷.韓國青春偶像劇風靡中國二十年的成因研究[D].上海：華東師范大學，2015.
[2] 三妮.形象決定一切——個人形象操作指南[M].北京：文化藝術出版社，2005.
[3] 徐海芹.影視劇角色服飾語言的符號表意功能研究[D].濟南：山東師范大學，2009.
（責任編輯：涂 艷 楊 飛）
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