“BBC紀錄片造假”透視
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“神作”“史詩級巨作”……對于英國廣播公司（BBC）出品的紀錄片，無論是觀眾還是業界，一向都不吝溢美之詞。然而就是這么一個“業界良心”品牌，近日卻陷入了“造假門”，《人類星球》被爆內容造假，除了赤裸裸的情節造假，BBC還多次被爆擺拍丑聞，令無數粉絲即時“幻滅”，良心品牌瞬間“翻車”。
英國多家媒體日前稱，《人類星球》中關于巴布亞新幾內亞科羅威人住在樹屋的情節是假的。該劇集介紹稱，科羅威人為躲避野獸，只能在距離地面35米的樹屋上居住。片中，當地人攀爬高聳樹干的情景，讓很多觀眾深感震撼。然而，有冒險家親臨此地后竟發現，這一切都是BBC工作人員一手打造的。部落成員坦言，他們住在平地上，所謂的樹屋是為了配合拍攝臨時搭建的。當地人還表示，片子播出后，很多游客慕名而來，對他們在樹屋的生活表示擔心。BBC對此回應稱：“我們已經重新看過《人類星球》中對當地人習俗的描寫，發現部落搬到樹屋居住的情節不準確。”
BBC造假風波，讓它在觀眾心中的形象瞬間倒塌。請看網友的評論：
@闊愛滴小逗逗：BBC的紀錄片也造假，醉了。
@雷咘雷：怎么說呢，內容不錯，可它的定位是紀錄片，就是要求客觀真實，造假已經違背最基本的要求了。
@哦一阿姨哦一阿姨：我一直都很相信BBC的權威性……瞬間坍塌。
對于這樣一個爆炸性的焦點新聞，有人戲謔：元芳，你怎么看？筆者以為如果能從高考視角出發對材料進行多維解讀，往往能引發思維風暴，產生思想的火花。
追問一：真實與畫面如何平衡取舍？
震撼而又真實，是一部部自然類紀錄片圈粉的最大理由。在BBC拍攝制作的一連串紀錄片《地球脈動》《藍色星球》《家園》中，史詩般的畫面、精良的制作、壯美的景觀打造了極好口碑，而其制作團隊也成為業界“專業主義”的典范。紀錄片富有教育意義，體現人文關懷，追求社會價值。以嚴肅題材為主的紀錄片一直為主流社會所提倡，仿佛是“娛樂至死”的影視業的一股清流。
在這個娛樂化的時代，人們愿意觀看不那么“輕松”的紀錄片，除了一些紀錄片畫面優美、制作精良，讓人享受到感官上的愉悅外，很重要的原因在于紀錄片傳播的是“真實”的信息。觀眾不出家門，就能觀賞到非洲大草原上的動物，“品嘗”世界各地的美食，探索我們這個龐大星球中的未知世界。正是真實的力量，讓紀錄片葆有長久的生命力。
近年，類似《我們誕生在中國》《岡仁波齊》等帶有紀錄性質的電影在國內熱播。人們看到這些電影中富有戲劇色彩的劇情，難免會問“這是不是真的”，而制作方不得不主動或被動地承認劇情經過了藝術加工，甚至是完全虛構的。須厘清的是，這類影視片并非真正意義上的紀錄片，不應該將其與紀錄片混為一談。紀錄片創作者更不應該以這類脫離真實卻在商業上取得巨大成功的“偽紀錄片”為標桿。
在這個紀錄片“崛起”，從陽春白雪走向大眾的時代，紀錄片的創作者應當有自己的堅守。無論如何，真實是紀錄片的本質，也是維系其獨特價值之根本。BBC《人類星球》造假被曝光，也警示中國眾多紀錄片創作團隊，不能忘記真實性的初心。
業內專家表示，紀錄片不能捏造事實，也不應止步于表面真實，紀錄片是主觀生命對客觀世界的觀察與建構?；蛟S，在更高精尖的技術突破來臨前，在人類技術無法抵達所有真實秘境之前，重申紀錄片的拍攝原則至關重要。
在真實的原則與畫面的盡善盡美之間，如何平衡甚至取舍？在“只紀錄、不改變”的底線與環境保護的道德之間，如何才是正確的等級先后？對于觀眾，這兩道選擇性的思考題同樣有效。
追問二：紀實節目緣何成“擺拍綜藝”？
是什么原因，導致一個以客觀真實為底線的影片類型，頻頻出現“造假”“擺拍”？BBC在《記錄自然世界的原則》中曾明確提出：“當野外實景拍攝不實際，或者野外實景拍攝會對拍攝者或自然生命及其后代帶來傷害時，可以使用圈養動物描繪自然界的現象。只需注意不要在影片中宣稱該場景是在野外實際場景拍攝即可?！?
倘若遇到如上情況，可以不必完全忠實于自然。從BBC紀錄片以及各大紀錄片公布的現場花絮來看，在具有一定危險性的情況下，要想拍下既符合事實，又具有觀感的影片確實很難。在拍攝《藍色星球2》時，為了拍攝到海豚沖浪的畫面，攝影師右手扛著高速攝像機，左手駕駛噴氣式海撬，身后就是波濤洶涌的狂流，一不小心就會墜入海中。為了保護拍攝者和被拍攝者的安全，受客觀條件的限制，迫使他們有些場景不得不“造假”。除此以外，部分影片還存在主觀因素的影響。也許這種做法確實給紀錄片制造了戲劇張力和沖突，但標榜“紀實”的影片，卻因此成了“擺拍節目”，這樣的效果真是觀眾想要的嗎？
適當的擺拍以求還原場景或是保證安全可以理解，但博人眼球的“造假”倘若不加以制止，觀眾未來很有可能對紀錄片持不信任的態度。當記錄真實的人開始說謊，他們所呈現的“鏡頭事實”，我們還能相信、還敢相信嗎？
追問三：自律與監管豈能形同虛設？
制度的完善是永無止境的。對世界上所有媒體的管理來說，制度的與時俱進至關重要?！捌放啤眱炘礁卸虏涣寺┒?，即便是像BBC這樣的老牌西方媒體，如果不能不斷地完善其監管制度，也照樣出問題。BBC造假丑聞再一次證明，只有加強對采編人員的嚴格約束和管理，才有可能打造出可靠的公信力，而媒體公信力的打造，要靠媒體從業人員高度自覺的職業道德感和社會責任感。媒體人員的素質決定著媒體的成敗，他們的道德水平也決定了一家媒體能走多遠。職業道德淪喪，失去了這些基本的條件，媒體也就失去了生命力。
追求真實VS追求好看——從BBC造假說開去
日前，BBC親口承認了其2011年出品的紀錄片《人類星球》存在“不準確的敘述”，在紀錄片拍攝中，的確存在一大片模糊地帶，創作者與觀眾對此有不同認識。
《人類星球》陷入“造假”風波，網友們紛紛表示“難過得哭出聲”“仿佛心中的圣殿倒塌”。這種難過，一方面是不忍心看到豆瓣評分高達9.8的作品存在如此瑕疵，另一方面，是不愿相信BBC出品的紀錄片竟也會“造假”。 正是因為BBC的紀錄片鏡頭壯美、制作精良，常給觀眾帶來震撼，其創作團隊名聲大振，出現“造假”后，才引起了如此大的反響。這客觀上說明，紀錄片的拍攝存在“不準確的敘述”，在業內很可能是一種行業慣例，為了給觀眾呈現出更好的畫面、更強烈的情節沖突，紀錄片從業者利用專業優勢，建立了一道信息屏障——讓觀眾相信他們的眼睛，而非探究真相。
“造假”與否，關鍵在于觀眾評判。如果觀眾意識到一些特殊鏡頭根本無法通過實拍呈現，而紀錄片也通過相關字幕進行了“現場還原”提示的話，就不屬于造假，而屬于創作者與觀眾達成共識。如BBC出品的《行星地球2》中有一段群蛇追逐圍攻一只小鬣蜥的場景，被英國電影學院推薦為2016年“觀眾必須觀看的一個瞬間”，這種利用多機位拍攝與剪輯技巧制作的畫面，是為了幫助觀眾了解捕獵的精彩瞬間，不應對此過于較真。
這次《人類星球》引起軒然大波的主要原因，是第4集講述科羅威人的叢林生活，稱其“是世界上唯一居住在樹屋中的部落”;當地人卻對另外一部紀錄片的主持人說，樹屋“不是我們的家”，是被“委托拍攝的”，主持人也稱：“（樹屋）不是他們生活的地方，這完全是欺騙?！?
“欺騙”，對BBC《人類星球》來說是嚴厲指控。假設過去科羅威人真的在樹屋上居住過，《人類星球》現在是否可以通過搭場景、請演員、造情節的方式進行拍攝？BBC的失誤之處，就在于沒有確明地指出畫面是在描述過去，一切的元素，都指向當下的現在進行時，給觀眾造成了錯誤認識：迄今為止，科羅威人仍住在樹屋上。
因此，問題的癥結一目了然?！度祟愋乔颉废萑搿霸旒佟憋L波，最根本的原因就是沒有給觀眾提示，給了觀眾實拍的印象，但實際上是擺拍的，甚至隱瞞了拍攝過程中科羅威人在樹屋上的不適感。
通過這起風波，可以討論一下有關紀錄片的老問題：紀錄片究竟應追求真實還是好看？就紀錄片這種體裁來看，真實性顯然是其價值核心，但紀錄片的性質也決定了，在其創作過程中難免要融入一些藝術手段。即便一部紀錄片百分之百地實拍，導演也一樣可以通過鏡頭、剪輯、配樂等技術手段，呈現一個有情節的故事。
多數情況下，真實事件往往冗長而乏味，觀眾不會盯著一個攝像機監控畫面，一動不動地看幾個小時。但這也不意味著，觀眾喜歡故事，紀錄片創作者就可以為所欲為地虛構、造假，把假的包裝成真的欺騙觀眾。
紀錄片創作的首要態度是誠實，誠實決定了創作者的格局。在守衛誠實的基礎上，紀錄片創作者可以適當進行技術上的創新與創造，但一個很重要的前提是觀眾的知情權要得到尊重。
最大程度保留紀錄對象的真實性，當為紀錄片創作的根本原則。
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