老舍：人物描寫貴“精”，而不在多

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　　人物的職業階級等之外，相貌自然是要描寫的，這需要充分地觀察，且須精妙地道出，如某人的下巴光如腳踵，或某人的脖子如一根雞腿……這種形容是一句便夠，馬上使人物從紙上跳出，而永存于讀者記憶中。反之，若拖泥帶水地形容一大片，而所有形容也可以應用到許多人身上去，則費力不討好。人物的外表要足以烘托出一個單獨的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底;沒有用的東西往往是人物的累贅。讀者每因某項敘述而希冀一定的發展，設若只貪形容得周到，而一切并無用處，便使讀者失望。我們不必一口氣把一個人形容凈盡，先有個大概，而后逐漸補充，使讀者越來越知道得多些，如交友然，由生疏而親密，倒覺有趣;也不必每逢介紹一人，力求有聲有色，以便發生戲劇的效果，如大喝一聲，閃出一員虎將……此等形容，雖刺激力大，可是在藝術上不如用一種淺淡的顏色，在此不十分明顯的顏色中卻包蘊著些能次第發展的人格與生命。
　　以言語、面貌、舉動來烘托出人格，也不要過火地利用一點……這容易流于浮淺，有時候還顯著討厭。這在狄更斯手中還可原諒，因為他是幽默的作家，翻來覆去地利用一語或一動作都足以招笑;設若我們不是要得幽默的效果，便不宜用這個方法。只憑一兩句口頭語或一二習慣作人物描寫的主力，我們的人物便都有成為瘋子的危險。我們應把此法擴大，使人物的一切都與職業的家庭的等等習慣相合;不過，這可就非有極深刻地了解與極細密地觀察不可了。
　?。ㄟx自老舍《人物的描寫》）
　　靈光一閃
　　一篇優秀的寫人文章里，人物一定要有鮮明生動的性格或品質。方法是多樣的，有以環境描寫來烘托的間接展示，有以心理描寫、語言描寫為主的直接揭示，還有以動作描寫來折射人物性格。高爾基認為，寫人物要多行動少說話。但應注意，每個人都有不同的性格，不同的感情，不同的內心世界。因此，同學們在描寫人物的言語動作時，要格外用心，這樣，才能捕捉到曇花一現的美麗。
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