簡練而不簡單
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摘要：巴巴油畫造型概括，人物表情嚴肅，畫面空間壓縮，主體突出。色彩深重、單純微妙，喜用紅色、黑色等，具有古典意味，畫面簡練而不簡單，富有表現力與繪畫性。
關鍵詞：造型 色彩 古典意味 色彩單純 簡練而不簡單
藝術隨著時代的發展而不斷更新，流派層出不窮。無論何種藝術流派與風格，都是藝術家對世界認知與思考的反映。中國畫有“以少勝多，以一當十”的藝術追求，西畫有“簡練而不簡單”的藝術探索。羅馬尼亞繪畫大師柯爾尼留·巴巴的油畫，概括簡練而不簡單，極具繪畫性與表現力，值得深入研究?？聽柲崃簟ぐ桶?，1906年出生在一個經濟發達的工業資本主義國家羅馬尼亞，是當代羅馬尼亞最負盛名的油畫家，也是當代世界現實主義繪畫承前啟后的大師之一。一方面，巴巴作為資深的教授，為國家培養了一大批美術專業人才;另一方面，其為后人留下了寶貴的藝術財富?？聽柲崃簟ぐ桶停L在一個動蕩不安的戰爭年代，生活異常艱苦。巴巴的父親是一位畫家，他6歲從父學畫，進入大學讀的是文學與哲學專業，大學畢業后進入美術學院學習時已28歲，巴巴學習油畫的起步較晚，卻成為令人矚目的藝術大師，可見其天賦極高，
一、柯爾尼留·巴巴作品的藝術特點
第一次看到巴巴的原作是1998年，當時我在中央美院進修油畫，時逢“1998中國國際美術年系列展覽”。羅馬尼亞大師巴巴的油畫作品展覽是美術年系列展覽之九，在北京中國美術館的二樓舉行，展出油畫作品73幅。雖然羅馬尼皿在美術和文化傳統上一直崇尚的是法國藝術，且在20世紀50年代受到蘇聯畫風的影響，巴巴卻從西班牙畫家格列科、戈雅和荷蘭畫派的倫勃朗那里汲取了營養，重點表現生活中的真實和苦難。
（一）巴巴油畫深受格列柯與“重黑派”等的影響
西班牙畫家格列科、戈雅，和荷蘭畫派的倫勃朗都是寫實類型的人物畫家，題材大多是反映當時動蕩的社會和沒落的舊貴族的精神危機。格列柯畫面的人物形象被扭曲、拉長和變形，充滿了憂郁與悲愴的氣息，很明顯巴巴的作品受到格列柯的影響最為深刻。而且巴巴學習了羅馬尼皿油畫冷峻高雅的色彩，并受“重黑派”的影響而用色深重。
（二）巴巴油畫的表現內容多為人物
巴巴油畫所描繪的內容比較全面，包括了靜物、風景與人物，但以描繪人物的作品最多，人物作品中又以自畫像系列是他表現的最重要的題材內容，即使是人物較多的畫面也畫了巴巴自己的形象，如《同胞》（1974）、《恐懼》（1977-1989），畫面人物表情一律嚴肅，氣氛沉重寧靜。巴巴對人物性格與精神氣質表現得非常生動，尤其是將畫家自己孤傲冷峻的性格表現得淋漓盡致。
二、巴巴油畫的構圖特點
（一）人物畫多為三角形構圖，空間壓縮
巴巴的油畫構圖中人物數量較少，一二個人物的畫面較多，群像作品相對較少。群像作品將視角指向生活底層的乞丐與鐵匠等，來表達生活中的苦難。巴巴的油畫畫面空間壓縮，即畫面塑造的空間層次是淺層空間。繪畫作品的主體通常放在中景上，而巴巴的作品將主體人物大都是放置在畫面的前景，人物之間的構成關系形成不等邊三角形的外形，構圖穩定，視點一般為平視。靜物與風景作品的數量較少，靜物畫視點多為俯視，造型平面化，色彩表現物體單純的固有色;風景畫造型簡練，色彩單純。如《小憩》《棋手》《自畫像》系列等作品。
?。ǘ┊嬅嫒宋锴爸?，主體突出，富有表現力
如果我們把畫面分為遠中近三個層次，巴巴油畫畫面的人物在構圖上一般都是處在“近”處的，就如舞臺布景的“前景”上，離畫家與觀者是近距離的。因此，人物就像紀念碑一樣聳立在畫面上，形體十分強烈而突出。如《小憩》描繪了夫妻二人坐在地上休息的瞬間，而《棋手》畫面中緊張專注的棋手感覺是在與觀者下棋一般。
三、巴巴油畫的造型特點
巴巴油畫的造型特點是概括簡練而不簡單，極具視覺張力與富有表現力。不難看出，巴巴油畫不僅有倫勃朗與戈雅造型嚴謹的特點，而且還具有格列柯對“形”與“色”的高度概括與夸張的特點。巴巴畫面中的人物形象，舍去細節，造型簡練，但又十分準確到位，“外表”與“結構”高度糅合統一。如《自畫像》（1980），畫家對手的刻畫只有簡練幾筆，近看是色（色彩），遠觀是形（結構），十分精準到位而自然生動。又如《畫家夫人像》重點描繪面部結構與表情，雙手交叉放在腹部，手背到手腕的結構與動態的描繪極為生動優美，衣服黑里透紅，極為概括，背景為綠灰色。巴巴的油畫單純寫意，造型概括簡練，注重大形體與必要的細節，人物的衣服和手的塑造簡練概括，而重點對面部結構與表情進行塑造，表情夸張且十分嚴肅、孤傲。畫面用筆簡練概括，形體與結構十分準確到位、生動傳神。對畫面人物孤傲氣質的塑造，正是畫家個性淋漓盡致的表現，形象十分生動鮮明。尤其是自畫像系列油畫，人物通常仰視，嘴角向下，表情凝重孤傲，似乎“不可一世”，體現出畫家的獨特個性，如《自畫像》（1955年）、《紅氈帽自畫像》（1971）等作品。畫作畫面十分寧靜，人物表情一律格外嚴肅，烘托出悲壯的氣氛。
四、巴巴油畫的色彩特點
第一，色彩單純沉穩，且微妙豐富，簡練而不簡單，具有古典意味，巴巴的油畫用色概括大氣，沉穩高雅，色彩深重而含蓄，揮灑自如，用色單純而微妙，色彩簡練而不簡單。巴巴喜用黑色、紅色（大紅、橘紅）、土黃等，因此畫面極具“古典意味”。如油畫《背向躺著的女人體》，在形體塑造上，形體與結構準確到位，極具視覺的張力，形體的邊緣虛實強弱有度，整體感強，畫面完整。人體造型優美且色彩高雅，用色鮮活有度，色與形渾然天成。微妙含蓄的色彩黃里泛綠，腳底泛紅，具有鮮活肉體的勃勃生機，煥發出青春的無限魅力，讓人陶醉著迷。
第二，畫面調子深沉，屬于“重黑派”。巴巴的油畫無論風景、靜物還是人物，受“重黑派”的影響，喜用黑色紅色等明度深的顏色，因此畫面調子深沉。巴巴不僅用黑色調色、畫暗部以及投影，也用于勾勒輪廓與結構。巴巴油畫深沉的色調，為畫面增添了沉悶與猶豫，更多的是對人們生存命運的同情與思考，如《瘋子王》《恐懼》《從十字架上下來》《年輕人》《拿湯匙的人》《同胞》等作品的色調都較為深沉。 第三，畫面多為暖色調。巴巴多用紅（土紅、橘紅、大紅等）、土黃、橙色等暖色，以及黑色等明度很深的暖色，畫面多為暖色調，所以畫面具有古典風格的沉穩與典雅的色彩感覺。如《小憩》《棋手》《自畫像》（1980），《夫人與孩子們》《畫家夫人》《同胞》《紅衣姑娘》、《自畫像》（1985）等作品皆為暖色調。
五、巴巴油畫的技法特點
巴巴油畫極具寫意性與繪畫性，簡練而不簡單。畫面造型嚴謹概括，主次分明，用筆簡練，輕松隨意，含露適度，顏色厚薄結合。筆觸與形體的結合十分到位，準確而生動。用色厚薄適中，干濕并用。
在形體塑造上人物面部結構的處理十分柔和，肉與骨結合的感覺十分到位，分明之處肯定而自然，柔和之處微妙而不含糊。人物面部結構、體塊以及表情的塑造極富有個性，手畫得自然而概括，寥寥幾筆顏色極為準確、豐富而生動。畫面色塊分布十分考究，黑白灰關系布局主次分明，人物與背景的關系明確。善于使用紅黑顏色，因此畫面色調較為深沉。用筆用色注重“度”，巴巴油畫對造型與色彩的把握和描繪恰如其分，色與形高度統一完美糅合。用色十分簡練，畫面整體感強烈，色彩很沉穩，效果十分強烈，令人震撼。形體與輪廓的概括處理簡練、精到、準確而富有變化，虛實強弱、起伏、含露、柔和與肯定等恰到好處，主次分明，極具視覺張力。由此可見藝術家的深厚功力與高度概括能力。如《自畫像》（1980）、《畫家夫人像》《燙衣女人》（1980）、《小憩》《棋手》等作品，
六、柯爾尼留·巴巴油畫的影響
柯爾尼留·巴巴是羅馬尼皿繪畫大師，為國家培養了大量的藝術人才，對世界油畫家產生了積極而深遠的影響。譬如中國油畫家中央美院教授丁一林先生的創作，就對巴巴油畫的色彩與造型特點進行了深入的研究與借鑒。丁一林先生在中央美術學院研修班學習期間的創作，如《武士》（1985）與《歲月》（1987），正是借鑒運用巴巴油畫的暗紅色調來進行創作的。丁先生的風景與人物，一是將畫面的空間壓縮，風景畫畫面的遠中近景空間距離很近;二是色彩單純化，用色上采取類似色的搭配，減弱色彩的對比，畫面渾然一體;三是色彩上對巴巴油畫的“紅黑色調”進行了借鑒與運用;四是寫意性筆調在畫面上的運用輕松自如、生動自然。
在藝術上，當沒有形成自己的方法之前，可以借鑒與學習他人的方法，需要學習規律與傳統。正如一個學走路的孩子不能獨立行走，只能借助他物他人行走，學會走路后方可“隨心所欲”。做藝術也是如此，當學會一定的方法且達到一定的程度時，就需要去探索自己的方法與特點。此時就必須擺脫原有方法（傳統）的束縛，創造新的方法即“創新”，法無定法就是這個道理。歷經精細入微再到概括簡練，作品方有深度，方可做到簡練而不簡單，耐人尋味。
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