美聲唱法演唱的藝術特點
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【摘要】經過百余年的發展，美聲唱法如今巳經成為眾多國家認可的科學的歌唱藝術，尤其在歐美及一些亞洲國家，每年都有大量的美聲唱法培訓、普及活動和國際比賽，涌現出了大批技藝高超的美聲唱法歌唱家，他們在世界各地舉辦音樂會，充分展示了美聲唱法的藝術魅力，體現了其藝術價值，受到了聽眾的青睞。
【關鍵詞】美聲;唱法;演唱;藝術特點
【中圖分類號】J616.2 【文獻標識碼】A
美聲唱法在我國歌唱界得到了廣泛認同，因為它具有科學性、合理性和極強的藝術表現力。顯然，美聲唱法在我國從引進學習，到”土洋之爭”，再到得到社會的普遍認可，經歷了較為漫長的時間。在近百年的努力中，今天巳結出了累累碩果，涌現出了許多優秀的歌唱家、教育家。如今，美聲唱法在各種媒體、舞臺及歌唱活動中得到了廣泛應用，盡顯其歌唱藝術魅力。
一、對戲曲板式結構的傳承與借鑒
當代美聲唱法已經形成其獨特的審美風格，其創作和演唱都非?；钴S。下面就戲曲板式結構在當代美聲唱法藝術中的運用進行分析。
?、賾蚯迨降奶攸c、規律及類型。結構形式是我國戲曲音樂區別于其他音樂形式最大的地方。②戲曲板式結構與當代美聲唱法創作。戲曲的一整套唱腔都可以使音樂情緒層次豐富而細膩，能夠深刻地塑造典型人物形象，并具有鮮明的民族特色。如20世紀60年代《洪湖赤衛隊》和《江姐》等歌劇唱腔的創作，實現了戲曲板式結構在歌劇中的運用。③戲曲板式結構與當代美聲唱法演唱。抑揚頓挫的演唱技巧也是表達感情的重要手段之一，特別是在具有戲劇性的唱腔中能夠很好地展現作品神韻。感情的濃淡，聲音的控制，音色的對比等，都體現“抑”和“揚”的辯證關系。
頓挫技巧對呼吸和聲音運用起著重要作用，頓挫技巧表達感情的重要意義，在戲曲美聲理論中也有高度的評價。戲曲、民歌的記譜對于演唱者來說只是提供了非?；镜男畔?，而作品的風格韻味和潤腔技巧等方面的內容都沒能完整地呈現出來。怎樣把停留在譜面上的音符轉變為生動的表演，又怎樣用潤腔技巧演唱好當代美聲唱法作品，是演唱者必須要面對的重要問題之一。潤腔技巧的運用和演唱具有以下特點：一是“依字行腔”的審美原則。地方語言的聲音、韻味和調式，特別是地方語言的調值會影響到唱腔的風格，語言因素是構成民族風格旋律的特有旋法及其音樂發展，乃至旋律潤腔技巧運用的重要因素。美聲唱法作品的演唱者要根據“依字行腔”的審美原則進行演唱，潤腔技巧的“字正腔圓”才有可能實現。二是情感變化的渲染。具有民族風格特點的潤腔技巧，在表現人物情感的時候，能夠充分地渲染主人公的喜、怒、哀、樂，有著畫龍點睛的作用。三是個性化審美情趣。中國傳統戲曲藝術曾有過輝煌的歷史，可謂流派迭起，涌現出了眾多杰出的戲曲表演藝術家。他們新穎、獨特的潤腔技巧，充分展示了鮮明的個性化的審美情趣和高度的藝術修養。
當代美聲唱法從作品創作到演唱，都表現出了對戲曲板式結構借鑒的發展趨向，這是美聲唱法作品的創作者、演唱者和研究者們值得深入探討的課題。
二、豐富的共鳴
共鳴的飽滿、明亮、通暢，且音量富于變化，是美聲唱法的重要藝術特點。美聲唱法之所以有這么強大的藝術生命力，正是由于這種豐富的共鳴。美聲唱法非常講究歌唱共鳴器官的有效利用、音量的靈活調控、各腔體共鳴比例的科學搭配，使歌唱共鳴豐富且平衡。
用美聲唱法演唱的歌曲，往往給人以音量較大，音色渾厚飽滿，有時卻又唱得無比細膩柔美、優雅飄逸的印象。美聲唱法經過多年的發展，聲樂家們不斷總結、實踐，形成了共鳴豐富、聲音穿透力強、音色明亮渾厚的歌唱特點。
三、咬字、吐字清晰
實際上，美聲唱法有一個基本特點——咬字、吐字準確清晰，當然這也是學習美聲唱法的基本要求。準確、清晰的咬字、吐字給人以欣賞歌唱的愉悅和美感。
在歌唱中，清晰地咬字、吐字能夠表現出歌唱的優美?？ㄆ跄嵩凇缎乱魳贰沸蜓灾姓f：“如果唱不清歌詞，人聲和小號或雙簧管就沒有什么不同?！备枋謧儾粦鲆曔@個事實，是歌詞使他們凌駕于器樂家之上。在歌唱過程中應借鑒飽含感情朗誦時咬字的感覺，這種咬字感覺的優點在于“有感情的朗誦”，既興奮地打開共鳴腔體，又能保持咬字器官運動舒適自然，既有歌唱所必需的高位置，又能把字咬清晰。有人講：“像說話一樣唱歌，像唱歌一樣說話?！敝袊鴤鹘y唱腔也把“字正腔圓”作為重要的審美標準，所以，歌唱學習者如果想讓更多人喜歡自己的歌唱，那么一定要在咬字、吐字上下足工夫。
四、美聲唱法的用氣法
美聲歌唱中歌者能感受到氣息似乎是從額頭和鼻咽眉宇間（聞花香的呼吸狀態），甚至是從頭皮上吸進身體并最終到達腹部和橫膈膜的。胸腹式呼吸法在確保了氣息吸入量的同時，又確保了氣息吸入的深度。這一深呼吸的特點必然造成橫膈膜在呼吸時上下運動的幅度增大，從而充分調動了橫膈膜與胸部、腹部呼吸肌肉群的協同作用，體現出吸氣肌群與呼氣肌群的對抗與平衡。
在美聲演唱中，吸氣時在肌肉群的作用下腹部橫膈膜下降，胸腔沿著腹部就會向外擴張，給人的直觀感覺是肚子鼓起來了，這樣氣息不至于在歌唱中很快呼出來，一口氣會唱很長的樂句。這在美聲唱法中有計劃地控制氣息大小、強弱具有很好的運用作用。所以，我把這種力量暫且稱為氣息的保持力量，當我們呼氣時是呼氣肌肉群在起作用，這種力量不但促使橫膈膜上升，同時沿腹部四周向內收縮。從力的方向來看，只就腹部而言是向里的，有了這種力量才能推動氣息向外呼出，并使聲帶振動，從而產生聲音，沒有這種力量便無法歌唱。因此，我把這種力量又暫且稱為氣息的支持力量，即氣息的保持力量（向外）和氣息的支持力量（向里），在歌唱中是一組對抗的力量，這就是說，在歌唱時，腹部始終保持一種持續緊張的狀態，在歌唱中這兩種力量是缺一不可的。因此，從腹部運動的趨勢來看是向里收縮的。所謂氣息的控制，就是根據歌曲的表現和聲音的大小、強弱等，有計劃地運用氣息。
在當下美聲演唱表演藝術中，存在多種聲樂技巧能夠與藝術表現相互融合，首先，表演者要完善自身對于美聲演唱技巧的絕妙把控，聲樂技巧取決于表演者日常的練習以及對自身音素范圍的控制，
五、聲區統一
聲區統一也是美聲唱法的藝術特點之一。區別于我國部分原生態唱法和戲曲唱法，其演唱可以在真假聲之間切換，美聲唱法則要求演唱中聲區要盡量統一。美聲唱法在訓練中運用真假聲混合技術，要求中低聲區要有假聲的^位置，高聲區依然保持喉嚨打開，這樣做的結果使高音區的聲音依然明亮、飽滿，低音區明亮、柔美，不悶不散，在整首作品的演唱中不會聽到明顯的真假聲音色突變。
一般情況下，沒有經過訓練的人在中低聲區是一種音量較大的真聲，但不夠明亮、集中;而在高聲區，大多數人都能唱出一種自然假聲，這種聲音，美、靈活、抒情，但不夠響亮。沒有經過聲樂訓練的人，真聲和假聲的音色有明顯的區別。在學習美聲唱法過程中，依靠半假聲作為過渡，把真聲和假聲的優勢結合，使高、中、低音區逐步混合，把音區之間的區別逐步縮小，最終使各音區間的音色盡量統一，沒有明顯的切換痕跡。這種經過混合的聲音具有一系列特點，如音域寬廣、音色干凈明亮、音量變化豐富、藝術表現力強等。
六、結語
隨著時間的推移，美聲唱法的發展日趨完善，已形成較為完整的歌唱理論體系，在呼吸、共鳴、咬字、行腔等方面均有科學完整的論述，并得到國際聲樂界的高度認可，是國際聲樂交流的重要組成部分。
參考文獻
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