傳統年畫“五色”在裝飾畫中的應用與創新
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摘 要：傳統年畫中的“五色”是中國傳統色彩的代表顏色，與中國哲學的“五行說”相聯系，形成了中國傳統的五色觀，具有濃郁的中國特色，蘊含著源遠流長的傳統文化底蘊。對于當代設計來說，傳統“五色”本身的民族性色彩，不僅為現代裝飾畫設計帶來了濃厚的歷史韻味和豐富的視覺感受，更擴大了現代裝飾畫設計的發展空間。因此，文章通過對傳統年畫中“五色”的分析，聯系現代裝飾畫設計，將民族傳統與現代技術相結合，讓現代裝飾畫設計充分傳承民族文化，將民族文化的精髓傳播開來，使中國設計在世界舞臺上獨樹一幟。
關鍵詞：“五色”;現代裝飾畫;傳統年畫
基金項目：本文系鄭州信息工程職業學院課題“傳統年畫‘五色’在裝飾畫中的應用與創新”（ZZ2018-0908）研究成果。
一、簡述傳統年畫之“五色”
經過千年的文化的沉淀與演變，以及傳統哲學思想的影響，最終形成了以年畫為代表的傳統色彩體系“五色觀”。通過對傳統年畫色彩中“五色”即“白、青、紅、黃、黑”的了解，更好地抓住傳統色彩特征，為其在現代裝飾畫設計中的應用與發展打基礎。
（一）傳統“五色”的民族特點
純色在年畫中運用廣泛，這是我國民間藝術的特點，形成了強烈的視覺效果，然而這種強烈的視覺追求，是源于一套指代和象征作用的用色規范。
中國傳統“五色”產生較早，萌芽于原始社會時期，但真正意義的確立卻得益于“五行說”?！拔逍姓f”是我國傳統文化哲學中不可分割的重要內容之一，“五色”與“五行”有著密切的互相連接的關系?！鞍?、青、黑、紅、黃”分別與“金、木、水、火、土”相對應，以五為基數，通過五行來配五色，形成了以“五色”為基礎的中國傳統色彩的體現。而年畫作為一項中國傳統的民間工藝，自然繼承了中國傳統色彩“五色觀”的特征，形成了具有中國特色的裝飾畫藝術。
?。ǘ膫鹘y文化的角度看“五色”的色彩表現
色彩最能展示出視覺效果，合理地運用冷暖、色相、對比與調和，可以營造出不同的色彩氛圍，帶給人們不一樣的心理感受。然而，在中國封建社會的發展過程中，色彩被賦予了嚴格的等級制度，逐漸形成了“五色”為正色，象征尊貴，而其它“間色”則為卑賤之色。以黃色為正色之首，從隋唐開始，正黃色即為皇室專用色，濫用即犯上，“尊尊卑卑，不得相逾”。
在封建社會，黃色即通“皇”色，是皇權的象征，代表著財富和權力。它是驕傲的色彩，光芒萬丈，如在皇家建筑中，其黃色的屋頂尤為突出。
青色即萬物生長的青春萌動之色，古詩詞中寫到青色的句子不絕于耳，所謂“楊柳青青江水平”，亦有“青出于藍而勝于藍”的名句，都足以證明青色在古時受人喜愛的程度，因而也賦予了青色自然的力量。
紅色又稱朱、赤，是我國民間最受歡迎的顏色，有喜慶、祥和之意。凡節日用到的主要顏色均為紅色，喜事亦可稱之為“紅事”，女子的妝顏亦可稱之為“紅妝”，因此紅色也就成了中國紅、民族風的代表。
白色又稱為素色，有空無虛靜之意。佛教推崇白色，即有“白者，菩提心”之說。白色服飾的觀世音菩薩形象比比皆是，然而白色在中國也有衰老、死亡之義，但俗語有云“女要俏，一身孝”，即使一身素色，也有擋不住的俏麗，也阻擋不了你們對白色的喜愛。
黑色又稱玄色。道家的玄學，意在道義的微妙難以言盡，因此道家推崇黑色，其道骨清風，形而上學的思想也進一步影響了唐宋以來寫意水墨畫的發展。山水畫中僅靠墨色暈染即能表現出遠近虛實，因而雖黑色屬于無彩色系，卻在古代中國有其獨特的地位。
二、傳統年畫之“五色”在現代裝飾畫中的應用
不深入了解過去，發展也就無從談起。無論是中國年畫還是傳統的“五色觀”都有其久遠的歷史，而當代藝術的發展更是百花齊放，門類繁多，但其發展始終離不開中國傳統的“五色觀”。“五色觀”在當代社會中的應用也越來越重要，深入了解傳統“五色觀”，將傳統與現代相結合，重建當代色彩體系，才能設計出既有民族特色又能走向世界的現代裝飾畫新形式。
?。ㄒ唬﹤鞒信c融合
傳承的重點就是要建立在本民族的傳統文化之上，不能僅僅停留在表面之上，要透過形式把握其中的精神內涵，將對傳統文化內涵的情感自然地流露在設計作品中。與民間元素相互融合的重點不是對傳統色彩的死記硬背，應該是對民間色彩的深入了解，對傳統元素的深刻體會，充分的進行傳承與融合。對傳統色彩觀念深入地解剖與透析，使中國年畫中的“五色”在現代裝飾畫的設計中充分傳承與融合，更快更好地向前發展。以現代的審美觀和設計理念，對傳統年畫體系中的“五色”元素加以篩選、改造、提取，達到取“形”、延“意”、傳“神”的效果。
創造是借鑒的進一步發展，而借鑒是任何創造的基礎，要在借鑒中創造，但過多的借鑒會使圖像語言失去原創性和時代感?，F代的裝飾畫設計必須具有獨創性和新穎性。傳統“五色”在潛意識中作為民族色彩對人們形成了視覺經驗，視覺經驗從熟悉到陌生再到熟悉的變化，就是將傳統色彩元素注入現代裝飾畫設計的過程。
對于現代裝飾畫設計來說，巧妙地運用傳統“五色”，而又不拘泥于傳統“五色觀”的框條概念中，賦予傳統色彩新的意義和形式，簡化其原有的圖騰形式，保留其原有的色彩純度，以現代化的語言展現出來。把中國傳統文化的精髓與現代感的設計思潮相融合，不隨意刪減，或者胡亂拼湊，而應該是在對中國民間傳統文化深入分析的基礎上進行滲透與結合。
?。ǘ﹦撔屡c超越
對傳統文化的傳承就是為了能夠創新和超越，真正的傳統推動人們前進，它應該是不斷進步的產物。沒有超越的傳承是蒼白無力的，沒有創新，傳統文化也必將衰竭。但這種創新與超越是建立在對傳統元素傳承的基礎之上，而不是完全摒棄傳統，重新創造風格。我們要賦予傳統色彩新的表現形式，從而使傳統“五色”在現代裝飾畫設計中展現出新氣象。
在歷史的不斷發展演變中，設計也駐足在傳統的基礎上，不斷地展現出新風格。將新的設計理念和設計方法與傳統“五色”相結合，才能設計出具有時代特點的新樣式。一切優秀的設計都是綜合不同地域的特色與文化，結合前人的設計與理念創作而成的。因此，要創造出具有中國特色的新作品，必在兼收外來思潮的同時，吸收傳統文化的精髓，豐富現代裝飾畫設計。 三、傳統“五色”在現代裝飾畫設計中的發展
傳統“五色”是歷史的，是民族的，有強烈的傳統文化做支撐，將其導入現代裝飾畫的設計中，并具有審美價值和實用價值，更好地傳達出設計的文化意義，使設計具有獨創性和象征性。在人們傳統的價值和認識觀念里，色彩自然而然地成為為人類服務的工具。在傳統的色彩觀念中，五種顏色是不同的身份、異樣性格和優劣品質的代表，色彩被安排了不同的意味涵義。在中國傳統文化的思想中，只有對應了這種民間傳統的色彩認識，才是美麗的，也是高端的和祝福性的。在現代設計中，大膽用色是好設計的開始，不必局限于傳統，這樣才能將現代裝飾畫的發展更好地向前推進。
?。ㄒ唬┌盐諅鹘y色彩的文化氛圍
民間傳統文化是一個完全成套的理論基礎體系，本文從全局掌控傳統色彩的布局分配，從而可以使傳統“五色”以多種形式、多種角度展現出來，在呈現出絢爛奪目視覺效果的同時，并蘊含著傳統色彩的文化。在現代裝飾畫設計中，要充分考慮傳統的色彩搭配和用色手法。如2008年奧林匹克吉祥物福娃的創造，就是將民間傳統年畫“五色”很好地實踐與發揮的優秀實例。由此可以得到啟示，傳統年畫中的“五色”能很好地運用到現代裝飾畫設計中去，傳統“五色”可以與現代手法相結合，以平面的效果展現出來。因此，在現代裝飾畫設計中，對傳統色彩的運用，不是簡單地模仿和直接挪用、照搬，而是透過文化的層面，經過理性分析和感性認知，將色彩重新歸納、組合與創造。在現代設計的環境中，要巧妙地把握傳統色彩的文化氛圍。
?。ǘ┖侠硪脗鹘y元素
將民間傳統元素與現代化的手段相結合，創造出新的藝術形式，引入傳統色彩，營造出全新的視覺感受。具體來說，就是在創作中將傳統的色彩關系，用現代的結構、表現形式等新的手法，通過反復、組合、構成的創意方式，形成新的設計思路，并以此為基準進行深入創作。
傳統裝飾畫中的圖案紋樣大多以重復、對稱的組合形式出現，且多用對比色進行搭配。在現代裝飾畫設計中，可以打破傳統，在保持傳統元素的同時，通過層次、漸變和韻律，形成符合現代審美的新形式，且又使作品中體現出濃郁的中國意象美。精巧的設計向我們展現了全新的時尚氣息，更保存了作品的傳統美，增加了生命力。
?。ㄈ┙梃b中國繪畫的發展之路，走向全球化
在近一百多年的中西文化交融中，西洋繪畫對中國山水畫發展產生了深刻的影響。在材料上，借鑒了西方油畫的顏料，將現代色彩對比與傳統筆墨蠟染印造有效地融會貫通，將中國傳統水墨畫的層次感、意境美充分繼承與發揚。流暢的線條，飽滿的顏色，水墨色彩與油畫顏料兼容并置，從而達到厚重與清新并存的視覺效果。對于現代裝飾畫設計來說，其亦有足夠的能量來吸收消化傳統元素與外域文化的不同特點，在保持中華民族傳統特色的同時兼具設計的時代感。
四、結語
中國年畫中“五色”不僅蘊含著歷史文化的內涵，更帶有濃厚的神秘色彩，運用于現代設計，能強化民族情結。但在設計實踐的過程中，如何更好地將傳統元素融入現代設計，使傳統元素得到更好的應用與發展，是個值得思考的問題。色彩是始終貫穿于設計過程中的美學部分，其產生的視覺效果是設計創造最重要的實踐方式。研究傳統年畫中“五色”與現代裝飾畫設計融合的方式及途徑具有重要的現實意義。立足于本土，才能更好地將傳統“五色”在現代裝飾畫中應用，才能促進現代裝飾畫的發展，從而設計和創造出更多更好具有中國味的作品。
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