關于大號在樂隊中的重要性及演奏技法
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【摘要】縱觀近些年，我國社會發生了巨大的變化，經濟不斷增長，物質文化生活水平不斷提高。如今，民眾已經開始更多地關注藝術領域，追求精神方面的享受。在很多音樂演出中，我們能夠看到大號的身影，它與其他樂器配合，使音樂效果達到最佳狀態。本文將對大號在樂隊中的重要性和演奏方法進行研究。
【關鍵詞】大號;樂隊;演奏
【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A
自從德國人魏普萊西特發明了大號之后，發展到目前為止，大號出現了很多種種類，成為許多不同音樂場合的重要樂器?，F代交響樂隊十分重視大號演奏，通過將大號發出的聲音和其他樂器發出的聲音進行配合發揮出絕佳的音樂效果。大號演奏具有一定的技巧，通過掌握這些技巧，演奏者能夠發揮出更好的演奏水平。
一、大號相關背景概述
從音樂的發展史來看，大號的出現相對來說比較晚。在大號誕生的時間里，其他主流的樂器基本到得了廣泛的應用，并發揮出了良好的音樂性能。1835年的德國是一個十分強大的國家，無論是在政治軍事領域還是在文化領域，都極大地影響著世界的發展進程。德國人魏普萊西特在經過大量的實踐探索之后，發明了大號，在當時引起了較大的轟動，眾多民眾對其趨之若鶩，成為了休閑娛樂的重要樂器。
大號是一種低音樂器，其誕生的背景正值音樂界并不重視低音樂器的發展，因此，很多樂隊演奏過程中無法高效利用低音進行合作，專業性比較匱乏。大號的出現很好地促進了低音領域的進步。在此后的幾十年里面，大號經過了飛速發展階段，世界各地的設計者都在不斷地對其進行完善，到十九世紀末，大號的基本模型以及演奏方法逐漸固定下來，形成了比較完善的演奏體系。包括培訓大號演奏者在內，已經能夠通過科學的培訓方式滿足高標準的演奏要求。大號需要比較飽滿的氣息才能夠進行演奏，著名音樂家柴科夫斯基、肖斯塔科維奇等曾經在作品中使用過大號，展現出了獨特魅力。進入現代社會之后，世界各國很多學校開設了大號學習課程，對相關音樂學生進行高效培養，以滿足現代樂隊的要求。
二、大號的演奏方法
（一）氣息的重要性
前文已經論述過，大號演奏需要使用較強的氣息。那么，在日常練習中就需要有針對性地練習氣息，這樣才能夠確保演奏者能夠得心應手地使用不同的控制氣息的方法完成不同強度的發音需求。若氣息不足，則有可能造成演奏中斷，或者是發出的聲音強度、平整度不夠，無法和其他樂器的聲音進行配合，影響到整個演奏效果。很多初學者在練習氣息時經常會遇到一些問題，特別是由于練習的方式不正確，導致練習效果不佳。在進行練習時，要注意肩膀保持不動，避免出現聳肩的行為，否則表面看上去能夠更加用力地吹出氣體，但實際上這種方法很容易造成吸氣量不夠、身體疲憊，甚至還沒到音樂結束就已經十分吃力，造成了適得其反的效果，影響觀眾的視聽享受。還有小腹下拱現象，很多人認為這樣有利于肺部吸入更多的氣，實際上這是不科學的。因為小腹的地方根本不需要吸入空氣，而是主要聚集了人體的一些內臟器官，氣體是通過鼻腔直接通過呼吸進入肺部。那么將小腹下拱僅僅是畫蛇添足，達不到預期的效果，甚至還會引起演奏者一定的不適。還有假呼吸的現象也是需要進行避免的，這種情況也是引起演奏者緊張的重要原因之一。目前關于大號演奏者進行呼吸練習已經有比較完善的指導，演奏者要加強基本功練習，才能夠發揮出更好的演奏效果。
（二）加強音色練習
音色練習是學習樂器演奏必須要經歷的，是一項十分重要的基本功，但并不意味著這項工作是十分容易的，同樣需要經過大量的練習和糾正，才能夠達到要求。音色主要分為低音區、中音區以及高音區。每個音區都有不同的特點，在進行練習時，需要結合每個音區的特點進行有針對性的練習。大號主要是突出低音特性，低音區的發音特性以厚實為主，需要著重加強練習。但是，中音區和高音區也是需要進行適當練習的，中音區一般以音色飽滿為主，高音區則呈現出明亮的特征。很多初學者很容易在練習過程中出現混淆的現象。針對這種情況，最好的方式是使用一些比較慢速的樂曲進行練習，以此加深練習者的印象。口型練習需要和音色練習同時進行，要將音色練習過程和每個對應的口型進行融合，這樣才能夠打下扎實的基本功，有利于后期的學習。總之，演奏者的基本功練習是十分重要的，需要引起重視。
三、大號在樂隊演奏中的重要性
在當前的樂隊演出中，對各種形式的音色都有較強的要求。大號基本在一些比較重要的演出場合中出現，為整體演出效果增添色彩。大號具有渾厚低沉的音色，能夠展現出威嚴莊重的特性。作為樂隊演奏的重要樂器，大號經常和小號以及長號進行配合使用，呈現出融洽的音色特點，更能打動觀眾，帶來更加優質的聽覺盛宴。國內外很多演奏家都十分注重對大號演奏進行創新，使得大號能夠更加深入地融合到樂曲的演奏風格中，展現出不同的風格，使大號的藝術展現形式不斷地被優化。大號不僅可以進行合奏，還能夠在獨奏場合下使用，當演出環境發生變化時，需要對大號演奏形式做出相應的調整，以便展現出更好的效果。音樂是一門綜合性的藝術，需要將每一個參與的因素進行協調，不斷地加強基礎技巧練習，才能夠在合奏中更加得心應手地運用相關技巧，發揮出優美的音色，展現出不一樣的聽覺盛宴。
大號是一種銅管樂器，很多關于大號的研究者都是針對F調大號和C調大號進行研究的。初學者在接觸大號時，要根據自己的特點選擇對應的大號樂器以及號嘴。每個人因為身體的差異和習慣的不同，所適合的大號樂器形式也是存在很大差異的。要經常對一些指導方法中的意見進行研究，精細化吸收優秀作品的經驗。目前，互聯網上出現了很多有關這方面的教學視頻，可以進行學習觀看?！锻匪勾筇枀f奏曲》是世界著名的F調大號演奏作品，作品中在中音區和高音區之間轉換時，需要依靠氣息的帶動。當出現音樂風格突變時，根據跳音記號，要將吐音放輕，一般調音都是大號演奏練習中的難點，需要掌握十分扎實的基本功才能夠駕馭。在曲目結尾時，漸弱需要使用氣息進行展現，只有充足的氣息才能夠滿足要求。遇到低音C到高音F時，嘴唇需要記憶高音的狀態，這樣做的目的是確保高音降A的清晰。F調大號低音是一個難點，必須確保足夠的音準，稍微將漸強和減弱進行夸張，效果會更佳。
四、結語
從目前世界上關于大號的發展過程中可以看出，大號自從誕生之后就一直在團體樂曲演奏中展現著不一樣的魅力，成為樂隊演奏中重要的組成部分。在大號演奏中，需要注重加強相關技巧練習，比如說氣息、姿勢等，只有打下這些基本功才能夠確保大號演奏達到標準，滿足現代樂隊演奏的實際需求。必須明確的是，目前，國內有關大號演奏方面相比于國外還呈現出一定的落后，相關理論知識大多數來源于國外，一些演奏技巧方面的探索也不夠，還需要進一步加強相關研究。我國人群的身體和歐美國家存在一定的差異，因此，大號相關的演奏方法直接進行使用會存在不適應性，需要結合國人的身體特點進行深入摸索。大號學習者也需結合自己的實際情況嘗試不同的演奏風格，確定最佳模式，展現出更好的演奏效果。
參考文獻
[1]管世民.大號的基礎練習與演奏的研究探析[J].北方音樂，2017（8）：86.
[2]王洪峰.淺議大號的練習與演奏[J].音樂生活， 2007（3）：64-65.
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