淺析巴赫《d小調幻想曲與賦格》的演奏對比
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摘 要：《d小調幻想曲與賦格》被很多著名的鋼琴家演奏，由此可見，該曲子在鍵盤音樂中占重要的地位。本文總結了兩位鋼琴家在演奏風格、速度、力度及手指觸鍵方面的不同，并對演奏者在演奏巴赫的作品時提出合理化建議。
關鍵詞：《d小調幻想曲與賦格》;古爾德;席夫;演奏風格;對比
一、席夫的演奏技法
席夫是匈牙利的鋼琴家。他在演奏巴赫的作品中，形成了他獨有的演奏風格。他演奏《d小調半音階幻想曲與賦格》這個作品，非常注重對分句的處理，這些分句在他的演繹下，表達的十分生動和細膩。席夫在演奏巴赫作品時，他對音樂的處理是十分的浪漫，演奏幻想曲的時候偏自由、隨意些，突顯出幻想曲的特點。席夫曾說：“他很少選擇偏激的速度”。從速度方面來看，他在演奏幻想曲時，速度約為100為標準來演繹的，速度算是較快的，席夫演奏的賦格速度也較快，賦格的速度是以四分音符為一拍，一拍有110的速度來演奏。他彈這首曲子的總時間為12分18秒。從演奏風格來看;他演奏的聲音飽滿，每一音符結實、有力，又不失貴族氣質的莊重，每個樂句的層次感清晰。從觸鍵方式來看;他的手指觸鍵像是薄紗般的純凈，給人視覺上像是虛無縹緲的演奏，聽覺上像是上帝在凈化人們的心靈一般。最富有特色的是幻想曲中的琶音的段落，二分音符或四分音符都以上下行的織體來處理。在宣敘調中，他借鑒了部分德國鋼琴家所編訂的版本，演奏出來的方式也大不相同。
二、古爾德的演奏技法
席夫的演奏忽然讓我想到另外一個人——古爾德。古爾德是加拿大的鋼琴演奏家。他被稱為最具魅力的鋼琴家。之所以這樣說是因為他在鋼琴演奏方面的造詣是極高的。他一生都在堅持不懈的分析和探究巴赫的作品。在一次音樂訪談中，席夫提到他在學琴道路上也是被古爾德精湛的演繹所影響。愛德華·薩義德曾采訪許多優秀杰出的鋼琴家，在他采訪的記錄中，他提到席夫對古爾德的評價。席夫評價古爾德：“古爾德控制五種聲音比大多數鋼琴家控制的兩種聲音還靈活”，由此可見，席夫是非常欽佩古爾德的。另外，上帝還賦予了古爾德的另外一個優勢——他是一個左撇子。所以聽他演奏時，他的左手低音聲部線條聽到的非常清楚和很有特色。古爾德演奏的視頻很容易能找到，古爾德演繹這個《d小調半音階幻想曲與賦格》與席夫完全不一樣。從演奏風格方面來分析;古爾德演奏巴赫時，總是以理智的頭腦去演繹，情緒總是精力充沛地展現出來，這充分表達出巴洛克時期的音樂風格。從音量和力度方面來看;古爾德的手指力量也很大，所以出來的音響效果也很大。相比較而言，席夫的彈奏出來的音量比古爾德的要小些。從觸鍵方式來看;古爾德對八分音符的處理斷奏偏多，每個音符顆粒感強，音色飽滿。
古爾德本人在演奏任何作曲家的作品時，他追求的是觸鍵細膩、精致的音樂聲音。在這里要說明一下，他在錄這首曲子時，只錄了幻想曲的部分，并沒有錄賦格的部分，由此可見，半音階幻想曲在他心目中的地位是極高的。古爾德他彈得幻想曲的要比席夫彈得快些。古爾德彈半音階幻想曲時間為5分51秒，在眾多的鋼琴家中，彈得速度算是很快的了。另外，他在演繹這首曲子的宣敘調的部分，使筆者深受觸動，他演奏出的音樂仿佛在傳遞和訴說人世間的悲痛。他彈琴時喜歡用手指揮旋律的走向并將內心的情感充分的結合，演奏過程中有時姿態神采飛揚，有時身體跟隨著音樂的走向搖擺不定，有時會用嘴哼唱優美的旋律。在一次音樂采訪中，古爾德曾說：“演奏不是比賽，而是戀情”。之所以這樣說，本人認為他是想營造出旁若無人的情景，更好的融入作曲家的內心世界，與鋼琴發出美妙的音樂完美的對白。只有真摯的情感才能演繹出完美的、最動聽的樂曲。
三、給予巴赫作品演奏者的建議
每個鋼琴家在演繹同一首曲子時，都會對曲子有不同的想法，他們的觸鍵方式也大不一樣，他們這樣處理并不是隨性的，而是通過翻閱大量資料、文獻以及結合自己的閱歷和感受，最重要的是他們追求原版的譜面，由內而外的很自然也很巧妙地表達作曲家的意圖。但是我們去演奏時，不能一味地去模仿。對巴赫作品的演奏，本人將提出幾條合理化的建議，以供學習者參考。1.要找追求原版的譜面。有選擇性的對比各種版本的優劣2.演奏者需認真的讀譜面信息，并對曲子的創作背景進行了解和分析曲式結構及音樂作品的風格處理。3.多找一些優秀的鋼琴家錄音，去分析各個鋼琴家演奏的優勢。
四、結語
《d小調幻想曲與賦格》是巴赫的一首樂曲，成千上萬的鋼琴家在演繹同一首曲子會有不同的技法、不同的觸鍵方式去表達對該作品。本文分別對兩位鋼琴家在演奏《d小調幻想曲與賦格》時，從演奏風格、音量和力度方面以及觸鍵方式方面做了對比，使演奏者在演奏巴赫的作品時，可依照兩位鋼琴家的速度、力度、觸鍵作參考。
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